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InDesign: Tipografía y ortotipografía

Recuerda igualar tamaños y pesos

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No todas las fuentes tipográficas tienen unas mismas proporciones ni un mismo peso visual así que, cuando las combinemos, deberemos igualarlas en base a la altura-x y compensar peso mediante los diferentes estilos.
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Transcripción

Cuando diseñamos un tipo de letra, lo que el programa de edición tipográfica nos pone a disposición son mil puntos de altura. Para entendernos, de aquí a aquí tenemos mil puntos de altura, —mil ems, que es la medida tipográfica o una unidad sin medida, mejor dicho, en la que nosotros repartimos el espacio vertical del tipo como nosotros queramos—. Luego en el terreno horizontal, pues lo mismo, según la forma de la letra. Pero en el plano vertical, vamos a tener siempre unas líneas que debemos respetar, como son: la línea base en la que se sientan todas las letras, línea de altura X, que es la altura a la que se colocan todas las minúsculas, línea de mayúsculas, líneas de ascendentes, como por ejemplo en este rasgo de la 'd' y línea de descendentes que sería esta de aquí debajo. Así pues tenemos mil puntos y los repartimos como queramos, sin sobrepasar las ascendentes aquí y las descendentes aquí. Pero luego las proporciones sobre todo del ojo de las minúsculas podemos hacerlas más altas o más bajas, según la proporción que queramos, según la función para las que vayan a estar diseñadas, si queremos que a cuerpos pequeños pues parezcan las minúsculas un poquito más grandes. Bueno, ciertos aspectos que dependen del diseñador tipográfico. ¿Qué ocurre? Bueno, pues que aquí tenemos por ejemplo Georgia y aquí Verdana. Están hechas en una misma época, por un mismo diseñador y seguramente para una misma función, pero aún así él decidió que el ojo medio, la altura de X, fuera mayor en el caso de Verdana que en el caso de Georgia —seguramente por razones de construcción entre una Sans Serif y una Serif— y que la proporción entre el cuerpo de la minúscula y las ascendentes pues fuera un poquito menor entre la Verdana. Vemos, pues, que están encajadas en el mismo espacio vertical, que esto es herencia directa del tipo de plomo de la imprenta tradicional, es el mismo método trasladado al mundo digital, y como vemos es que no coinciden. ¿Hay algún problema? No, ninguno. Cada tipografía tiene esta altura distinta o este reparto de estos mil puntos distintos y que es lo que les confiere a unas unas características y a otras, otras. Pero el problema puede surgir, y no es un superproblemón, sino que simplemente hay tenerlo en cuenta, cuando combinamos estas tipografías, cuando combinamos Georgia y Verdana. Aquí se ve muy fácil el ejemplo, se vería todavía más en un texto corrido que Verdana se come a Georgia, porque no es que sea más grande, sino que el ojo medio de la tipo pues es mayor el de Verdana que el de Georgia. Por eso conviene, cuando combinamos tipografías, lo primero de todo mirar qué proporciones tienen entre ellas e igualarlas. No tiene mayor complejidad, pero hay que tenerlo en cuenta. Por ejemplo aquí tenemos Georgia a 80 puntos, Verdana a 80 puntos, pues bueno, tan simple como: vamos a bajarlo hasta 70 por ejemplo, vamos a ponernos unas guías. Vemos que ahora las mayúsculas, claro, son mayores en Georgia, con lo cual es cuestión de encontrar el equilibrio, sobre todo visual, entre ellas. De esta manera, ya están más compensadas, ya parece que fueron creadas con unas mismas proporciones. Vamos a poner aquí la original para que veamos la diferencia y lo que hemos conseguido simplemente teniendo en cuenta, como digo, esta cuestión. Hacemos un poquito más pequeña Verdana y las compensamos ópticamente. Lo mismo pasaría con el peso. Vemos aquí Minion y Futura, las he emparejado porque son dos tipografías que tienen un peso visual muy distinto: Minion tiene mucha modulación, es una tipografía muy fina y muy elegante, y Futura es más robusta, más contundente y mancha mucho más en página. Si pusiéramos un texto corrido en Minion y de repente 2 ó 3 líneas en Futura, veríamos que se come todo el protagonismo esta tipografía por encima de la otra. Por lo tanto, vamos a duplicar para ver la diferencia. Lo mismo, haríamos un poquito más pequeña, creo, Futura. Vamos a ver, sí, un poquito más pequeña. Vamos a ver si por allí más o menos, incluso puede que me haya pasado, vamos a dejarla así. Y luego igualaríamos pesos. Vemos que sigue manchando mucho más por su mera construcción, no es que esté mal ni bien. Así que elegiríamos un peso mayor. Tenemos Regular, elegiríamos Medium. Vemos que ya se acerca, pero que incluso podríamos... vamos a ver, porque además Minion tiene una gran variedad de pesos. Así ya estaría un poco más compensado. Habría que hacer más pruebas con texto corrido sobre todo, para ver si estamos con el peso Medium o el peso Semibold, pero sería cuestión de hacer pruebas, como digo, y de ver cómo compensar estas dos tipografías. No es que, repito, una esté mejor que la otra, ni que haya errores, ni nada por el estilo. Simplemente pues que han sido construidas de una manera diferente y a la hora de combinarlas igualamos amos pesos e igualamos tamaños y conseguiríamos que mariden perfectamente estas dos tipografías. Antes de empezar a trabajar, una vez que tenemos dos tipografías escogidas para nuestro trabajo, recuerda que hay que igualar tamaños y pesos.

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2:52 horas (30 Videos)
Felicitaciones
Camilo G.
Me ha parecido un curso extraordinario, mis mas sinceras felicitaciones por tan valioso material.
 

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