InDesign profesional: Tipografía y ortotipografía

Que tenga itálicas verdaderas y negritas

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Actualmente, casi todas las familias tipográficas disponen de una gran variedad de pesos, incluyendo sus itálicas. Así pues no hay excusa para no elegir un tipo de letra que tenga negritas e itálicas verdaderas.
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Transcripción

A la hora de escoger una tipografía, aparte de su aroma, de que maride bien con el resto de tipografías que vamos a utilizar, que no sea Display, que no sea Script, que contenga todo el juego de caracteres que necesitemos para el idioma del texto que vayamos a maquetar, que transmita lo que queremos que transmita, etc., otro gran punto debería ser que tenga itálicas verdaderas e incluso negrita, pero todas las familias suelen contener varios pesos. Vamos a ver qué es esto de la itálica verdadera y por qué es tan importante. Aquí tengo el sempiterno ejemplo de Minion, una de mis tipografías favoritas, su versión Bold y su versión cursiva. Aquí tenemos la Regular en redonda, que es como se llama cuando no es cursiva. ¿Qué diferencias podemos ver? Bueno pues que mientras la redonda Regular es una tipografía más o menos bien diseñada, normal, la negrita vemos que tiene un mayor peso visual, y es gracias a que sobre todo las astas y fustes verticales se han engrosado y un poquito también las horizontales, creando un contraste todavía mayor entre ellos. De esta manera lo que hacemos es que ganen más peso visual las letras, pero sin hacerlo de una manera proporcional, sino que el tipógrafo lo hace poquito a poquito, viendo dónde tiene que engrosar y dónde no, y haciendo que la letra gane en contundencia. Las cursivas hay que inclinarlas, pero también obedecen a otra construcción, porque en realidad las cursivas históricamente no eran un complemento de las redondas, sino que eran dos tipos distintos de letras. Estaban las redondas, estaban las cursivas y había textos que se componían enteramente con cursivas. Por ese lado no habría ningún problema, hasta que alguien llegó y dijo pues bueno vamos a combinarlas que parece que en un texto en redondas, si metemos unas palabras en cursiva, creamos algo de énfasis o podemos utilizarlo para denotar otras cosas. Así pues, el origen es distinto y por lo tanto, como vemos, la construcción es totalmente distinta. Mientras aquí el eje es más o menos vertical, no es vertical porque tenemos un eje de construcción, pero para entendernos, conforme a la base es vertical. Aquí tendríamos una inclinación hacia la derecha de, pues, suele rondar entre los 7-8 grados hasta incluso los 12. Y vemos aquí una construcción anatómica, por ejemplo en la 'e' se ve muy fácil y en la 'x' es totalmente distinta. Mientras aquí nos recuerda más a un tipo de imprenta, en la cursiva nos recuerda más a un texto manuscrito, porque es la herencia directa de las cursivas o itálicas. Así pues, cuando tengamos que escoger una tipografía, cuantos más pesos tenga, mejor, y si tiene cursivas y negritas verdaderas, perfecto. Antes aquí en InDesign, cuando seleccionábamos un texto, por aquí aparecían 2 botoncitos que eran para crear falsas negritas y falsas cursivas, pero por una buena decisión de Adobe, o es que lo he escondido mejor y yo no he conseguido encontrarlo, pero en las últimas versiones esos botones han desaparecido. Pero aún así, hay mucha gente que tiene la tentación, y que lo hace, de imitar. Cuando no dispone de negrita, por ejemplo, pues le añade un trazo. Aquí es demasiado patente el cambio pero podríamos, así por ejemplo, con un punto de trazo, vemos que efectivamente está más gruesa que la redonda regular, pero vemos que con respecto a la negrita verdadera hay una diferencia enorme y creo que no hace falta decir que está mucho mejor construida esta y sobre todo cuando manche el texto a tamaños pequeños, vamos a notar la diferencia muchísimo. Lo mismo con las cursivas. Hay mucha gente que tiene la manía de construir las cursivas si no las tiene la tipografía. Si no las tiene la tipografía, o no uses cursivas, lo cual es una verdadera pena, o cambia de tipografía. Pero lo que no se puede hacer es venir aquí, decirle por ejemplo 8 grados, 9, 10, e incluso se suele condensar un poquito porque las cursivas suelen estar condensadas, y construir una cursiva falsa. Como vemos la diferencia es enorme, no hay nada que añadir, la construcción es totalmente diferente y nada tiene que ver una cursiva verdadera a una cursiva fabricada de manera artificial por nosotros. ¿Se podría poner un asterisco a esto? Pues claro, como siempre para algún caso superconcreto en el que necesitemos solo una letra cursiva o una letra negrita para un cartel, que justo necesitamos que sea un poquito más gruesa... ¿Podemos ponerle un trazo? Hombre, pues claro, cosas peores habremos hecho en nuestra vida. No es tan grave, pero vamos a intentar evitarlo, sobre todo hoy en día que tenemos familias que tienen multitud de opciones, la verdad es que no tenemos excusa para andar haciendo estos crímenes tipográficos. Y esto ya es personal, pero me gustaría comentarlo: están las itálicas, por ejemplo estamos con Helvética Neue, tenemos la redonda, la negrita y tenemos la cursiva. Vemos que la construcción es simplemente, aparte de los ajustes tipográficos de grosores y de anatomía, que están muy bien hechos en Helvética Neue, pero no deja de ser una redonda inclinada con sus ajustes. Esto está muy bien, sobre todo en la Sans Serif es muy habitual, pero si tenemos la posibilidad de escoger una tipografía por muy Sans Serif que sea, con unas itálicas verdaderas, es decir que han sido construidas desde 0, como ha sido construida aquí, en una tipografía romana, en una tipografía con Serifa, nadie ha dicho que solo hubiera que inclinarlos y salimos del paso, sino que el diseñador ha creado con conciencia tipográfica una itálica ex profeso. Lo mismo se puede hacer con una tipografía Sans Serif y hay muchas que lo hacen. Tenemos la redonda, tenemos la negrita y tenemos la cursiva. No es que esto sea un error, ni que lo haya puesto en polaco, "Textok", pero era para que vieras otro de los caracteres que también cambian. No pueden cambiar todos porque es una Sans Serif. Una 'o' pues al final es una 'o' un poquito sesgada y con los ajustes necesarios. Pero hay letras que suelen cambiar, como puede ser la 'e', como puede ser la 'a', o como puede ser la 'k' en este caso, que es la que escogido. Esta tipografía, bueno, es mía. Me gusta darme palmaditas en la espalda de vez en cuando. Esta se llama Mestre. Y a la hora de construir las cursivas, lo que hice fue tener de base la redonda por supuesto, porque están relacionadas, son la misma familia, son primas hermanas, pero fui construyendo cada carácter uno a uno con una construcción cursiva, es decir, con un origen caligráfico aunque sea aplicado a una tipografía racionalista en este caso, que poco tiene que ver con la caligrafía. Así pues, siempre que podamos vamos a elegir tipografías que tengan una Itálica verdadera, si no no pasaría nada, pero lo que sí que vamos a hacer siempre es cuando escojamos una familia tipográfica es que tenga negrita y cursiva, ¿de acuerdo? Nunca hacemos este tipo de crímenes tipográficos, como digo. Así pues, recuerda, cuando escojas una tipografía, aparte de otras muchas cuestiones que hay que tener en cuenta, una de ellas va a ser que tenga negrita y cursiva propia.

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