After Effects CC 2017 avanzado: Exportación

La elección del formato en Media Encoder

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Una de las ventajas más importantes de Adobe Media Encoder es la cantidad de formatos diferentes que podemos exportar. En este vídeo te explicamos cuáles son los más importantes y sus características fundamentales.
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Transcripción

Si nos centramos dentro del panel de cola, de render de Adobe Media Encoder veremos que tenemos el trabajo cargado en cola y en la parte de la izquierda justo debajo del nombre del trabajo de cola que coincide con el nombre de la composición, nos vamos a encontrar con el formato. Si entramos en ese menú desplegable veremos que tenemos una cantidad ingente de formatos de archivo. De ellos hemos visto bastantes, hemos visto ya el AIFF de audio, hemos visto el audio en forma de onda. En Adobe After Effects por ejemplo, no teníamos acceso a la AAC a no ser que fuera a través de QuickTime y en Adobe Media Encoder ya lo tenemos. También hemos visto que podíamos exportar con AVI, con Quicktime, secuencias de TIFF, secuencias de Targa, secuencias de PNG, secuencias de Open XR, secuencias de JPG, secuencia de Silicon Graphics que no tenemos en Media Encoder y secuencias de DPX. Pero aquí no vamos a encontrar muchos más archivos. Os voy a ir hablando de los que son los más importantes, porque son los que marcan realmente la diferencia entre esta aplicación y Adobe After Effects a la hora de decidirse por Media Encoder. Vamos a empezar por este precisamente, el DNXHR, hoy en día tenemos una extensión de trabajo que es la MXFOP1A que se está convirtiendo en el estándar del broadcasting de todas las empresas que se dedican a la transmisión o emisión de material audiovisual por televisión. Esas empresas durante una temporada larga, ha sido difícil que encontraran un estándar para el envío de materiales desde las productoras hacia las televisiones. La ventaja del formato MXFOP1A, es que es un formato desarrollado directamente por las empresas que fabrican el hardware para el sector, y que por tanto lo que permite es estandarizar, los tipos de archivo que debemos enviar a las televisiones principalmente. En este caso concreto, en el DNXHR, DNXHD, el MXFOP1A, lo que nos permite es seleccionar internamente los códecs de la compañía AVID que se utilizan habitualmente en los medios de televisión. Si os fijáis dentro del propio software en las opciones de formato tenemos un formato que se llama MXFOP1A directamente. Si en este vamos a encontrar exclusivamente los códecs de Avid, en este vamos a encontrar todos los códecs que son propios del sector, como los IMX, como los XDK, etc. Por lo tanto la mayoría de las veces que tengamos que enviar material a una televisión, es muy probable que ya, hoy en día, nos pidan el formato MXFOP1A e interiormente nos digan que seleccionemos un códec concreto con unas características concretas. Por eso estas dos opciones son tan importantes. Además de esas opciones, dentro de las opciones de exportación que tenemos en Adobe Media Enconder nos encontramos también con el H264. Nosotros en Adobe After Effects podemos exportar este formato, pero lo podemos hacer a través de QuickTime, no lo tenemos directamente como un formato independiente en las características de exportación del módulo de salida. Sin embargo en Adobe Media Encoder podemos seleccionar directamente el H264. La ventaja de este formato es que es un formato que se utiliza masivamente hoy en día. Se utiliza en YouTube, en Vimeo, en Facebook, en Twitter, en la emisión de televisión por satélite, en la emisión de televisión por cable, en TDT, en todas partes. ¿Qué problema tiene el H264? Pues que en función del medio donde vayamos a reproducir nuestro material, va a tener unas características concretas diferenciadas, que tienen que ver con su configuración interna. Cuando nosotros no coincidimos con esa configuración lo que va a pasar es que a lo mejor nuestro material, o bien no se puede reproducir o bien se tiene que volver a transcodificar y con eso se va a perder calidad. La ventaja que tiene que encontremos el formato directamente en la lista, es que vamos a poder elegir las características adecuadas para el medio donde se vaya a reproducir nuestro material. Además, si te fijas en la lista, también tenemos una opción de H264 Blu-Ray, porque los Blu-rays precisamente están codificados en H264, con unas características concretas y esa es la razón de que exista directamente en la lista. El H264 se ha sustituido por el H265, no quiere decir que en este momento en el sector tengamos el H265 ya trabajando, pero el H265 se va a tomar como norma en la emisión de televisión para formatos 4K y 8K. Lo que se ha llamado la Ultra Alta Definición. Además, poco a poco, el resto de servicios, van a ir tomando este formato entre sus características. Es decir, YouTube, Vimeo, Facebook, etc. en un periodo de tiempo, todavía no está definido, pero que no va a ser muy largo, empezarán a utilizar el H265. Por lo que este formato va a venir a sustituir al H264. Los smart phones, las tablets, en un futuro también van a utilizar H265 ya que este formato es más eficiente y consume menos espacio en disco duro. Por lo tanto, aquí vamos a tener las mismas características, vamos a poder elegir el H265 que como veis tiene una nomenclatura específica, HEVC, que significa High Efficency Video Codec y que dentro de él, podremos seleccionar por tanto, las características concretas. También tenemos aquí otro MXFOP1A que es el JPG2000 que es precisamente uno de los formatos que se utiliza para la generación de DCPs en la proyección de cine en salas digitales. Este formato es específicamente pensado para ese tipo de masterizados. Después también tenemos el MPEG2, así como os he contado que el H264 es el estándar de la alta definición, el MPEG2 es el estándar de la definición estándar y también tenemos diferentes características. Todo lo que se emite en televisión en resolución estándar, los DVDs, el satélite de resolución estándar, el cable en resolución estándar, todo es MPEG2. Aquí ocurre lo mismo que el H264, si elegimos MPEG2 vamos a poder elegir internamente las características específicas para el medio en el que queramos reproducir ese material. También tenemos un MPEG2 específico para los Blu-Ray y un MPEG2 específico para los DVD. Entre los formatos más destacables que nos quedan en la lista también nos quedan las películas P2 que ya sabéis que es el formato directamente de Panasonic y podríamos guardar un máster, si quisiéramos, en el formato específico P2 de Panasonic. Y por último tenemos el RaptorDCP. El RaptorDCP es un formato específico para generar masterizados para proyección en salas de cine digital. La ventaja que tiene Adobe Media Encoder es que este formato normalmente es un formato de pago, es decir, nosotros no podemos hacer un DCP directamente en la mayoría de los softwares a no ser que paguemos por una licencia extra de codificación. Adobe Media Encoder, gracias al RaptorDCP y a una versión LE, que nos permite generar DCP de 2K con un frame rate limitado, vamos a poder generar este tipo de masterizado exclusivamente para la proyección de cine en salas digitales. Así que si te das cuenta, la lista de formatos de archivo que tiene Adobe Media Encoder es bastante densa y tenemos la mayoría de las exportaciones resueltas que vamos a necesitar hoy en día en el sector audiovisual.

After Effects CC 2017 avanzado: Exportación

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2:34 horas (33 Videos)
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Fecha de publicación:6/02/2017

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