Premiere Pro CC 2017 avanzado: Flujos de trabajo con proxies

Corrección de color sobre medios RAW

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Cuando nuestros medios originales están en formato RAW, y estamos utilizando proxies en nuestra edición, tenemos que tener cuidado a la hora de realizar la corrección de color. Vamos a descubrir todos los escenarios posibles para evitar errores y corregir el color de nuestros clips correctamente.
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Transcripción

Vamos ahora a desarrollar el escenario en el cual nosotros tenemos que realizar una corrección de color en nuestro flujo de trabajo de edición con proxys y nuestro material original está grabado en formato raw. Cuando partimos de esta base nos vamos a encontrar con que en ocasiones el material original, cuando nosotros lo traemos a Premiere y conmutamos entre el proxy y el formato original, pues notamos discrepancias. Por ejemplo, en este clip que tenemos ahora mismo en pantalla, en este clip submarino. Voy a ponerlo a pantalla completa. Y fijaos ahora mismo, que estamos viendo el clip perfectamente a full, muy bien. Y ahora voy a conmutar al proxy. Y fijaos que en el proxy lo que estoy viendo es un material que no tiene ningún tipo de corrección de color. Ahora mismo es un metraje totalmente en bruto. ¿Qué es lo que ocurre aquí? ¿Dónde tengo yo que realizar la corrección de color y por qué ocurre esto? Para averiguar esto vamos a ir al Panel de Controles de efectos y vamos a ver que este metraje, como es raw, tiene la pestaña de "original". Esta pestaña de "original" dentro de los controles de efectos nos permite controlar y realizar distintas correcciones de color y distintos efectos sobre el material raw. Es decir, sobre el material en bruto. Este es un ajuste no destructivo y que siempre podremos revertir. Y fijaos que una vez que descendemos por este panel hay una curva de control y vemos que efectivamente se ha realizado una serie de ajustes en la corrección de color que hacen que este metraje ahora mismo ya tiene un punto de corrección bastante interesante. Entonces, cuando nuestro material original esté grabado en raw, siempre tenemos que, en primer lugar, asegurarnos de si hay algún ajuste anterior antes de trabajar con el proxy. Porque si nosotros ahora realizamos el ajuste de corrección de color sobre el proxy, vamos a estar realizando un ajuste que no es el real, puesto que cuando ajustemos el color sobre este metraje y conmutemos al proxy, este ajuste que nosotros hemos hecho se va a aplicar al original. Y por lo tanto, el resultado puede ser muy desastroso. Vamos a demostrarlo. Voy a pensar que no me he dado cuenta y que estoy trabajando en este material en un formato proxy y quiero realizar una corrección de color. Así que me voy a mi panel de Lumetri y voy a realizar una corrección fundamental. Voy a irme a unas curvas y veo por ejemplo, que necesitaría quizás quitarle un poquito de verde y mejorar la luminosidad. Así que voy a cambiar este verde. Perfecto. Y voy a añadir un poquito más de luminosidad. Vamos a incrementar el valor, vamos a darle un poquito más de contraste,más fuerza. Incluso podríamos mejorar un poquito el rojo. Vamos a añadir un poquito, solo un poquito de rojo, a nuestra escena. Quizás un poquito menos de contraste, un poquito más de luminosidad. Vamos a dejarlo así. Entonces ahora, esta corrección que nosotros acabamos de realizar, la hemos hecho sobre el proxy. Si conmutamos a la versión original, es decir, a nuestro metraje original, vamos a ver que ahora mismo nos acabamos de pasar y que efectivamente este metraje ahora tiene muchísimo más rojo de lo que nosotros pensábamos en un momento. Por lo tanto, cuando realizamos la corrección de color con metrajes raw siempre tenemos que realizar esa corrección o bien en el formato original, es decir sin conmutar el archivo proxy, o si decidimos trabajar en el archivo proxy, tenemos que asegurarnos que dentro de nuestro origen en el panel Controles de efectos, todos los controles o ajustes previos que hayan podido ser realizados los tenemos que eliminar o por lo menos restaurar a su valor por defecto. Solo de esta forma podremos realizar una corrección de color en el modo proxy que encaje perfectamente con nuestro material raw. Todos estos ajustes que estamos viendo en este archivo raw, se guardan en un archivo especial al lado del metraje original. Por lo tanto, va a ser siempre muy fácil volver a recuperar estos ajustes en caso de que nosotros los perdamos. De hecho, incluso, estos metrajes, por ejemplo este grabado con RED, nos permite guardar cualquiera de estos ajustes en un archivo RMD. Este archivo, por supuesto, podremos luego volver a cargarlo. En cualquier caso, si nosotros hemos perdido nuestro archivo RMD o no tenemos ningún tipo de archivo RMD, sino que simplemente tenemos un formato en raw sin nigún tipo de ajuste, vamos a ver cómo podemos corregir el color con los proxys sin ninguna dificultad. Tengo aquí en esta escena un material grabado en raw pero que, sin embargo, no tiene ningún tipo de ajuste previo. Vamos a ir al panel de Controles de efectos, y vamos a ver que no hay ningún tipo de ajuste previo, ni en las curvas ni en nada. Es decir, tenemos el material exactamente como se grabó sin ningún tipo de ajuste posterior. Si ahora realizamos a este metraje cualquier tipo de corrección, vamos a ir aquí a "original", vamos a incrementar la luminosidad, vemos que efectivamente la luminosidad se incrementa. Si conmuto el modo proxy con el modo convencional, veo que no se está produciendo ningún tipo de desfase y que la corrección que estoy realizando en el proxy es exactamente la misma que estoy realizando sobre el metraje original. Esto es efectivamente porque en los Controles de efectos, en el metraje raw, no hemos tocado absolutamente nada. Así que en este escenario, nosotros podemos realizar la corrección de color de nuestro material raw sobre un archivo proxy con todas las garantías.

Premiere Pro CC 2017 avanzado: Flujos de trabajo con proxies

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2:50 horas (37 Videos)
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Formadores:
Fecha de publicación:10/11/2016
Duración:2:50 horas (37 Videos)

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