Premiere Pro CC 2017 avanzado: Flujos de trabajo con proxies

Corrección de color sobre medios convencionales

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El proceso de corrección de color es tremendamente importante, y en este vídeo te explicamos cómo utilizar el panel de Lumetri cuando estamos realizando la corrección sobre proxies creados con unos medios audiovisuales convencionales, es decir, que no están grabados en RAW.
04:21

Transcripción

(hombre) La corrección de color es uno de los puntos más importantes que nosotros tenemos que realizar dentro de un proceso de edición, y por supuesto, en el flujo de trabajo con proxys también vamos a tener que realizar esta operación. En este flujo de trabajo concreto nos vamos a encontrar con dos escenarios claramente diferenciados. Y estos escenarios tienen que ver con el origen de nuestros materiales. La gran diferencia es si nuestro material original está grabado en un formato RAW o no lo está. Vamos a comenzar en el primero de los escenarios, y este es un material grabado de forma convencional. Tenemos ahora en la línea de tiempo un material que tiene un archivo proxy anexado, y a este material le vamos a aplicar una corrección de color las herramientas de Lumetri incorporadas en Premiere Pro CC 2017. Vamos a ver que efectivamente este material tiene un proxy anexado haciendo clic en la conmutación de proxys, y por supuesto vemos que así es. Voy a bajar un momentito la resolución para que sea más rápido, perfecto. Una vez comprobado que tenemos los proxys perfectamente anexados, vamos con la corrección de color. Pues estamos de enhorabuena, porque la corrección de color la podemos realizar directamente sobre nuestros archivos proxy sin ningún tipo de dificultad. Vamos a comenzar en el panel de Lumetri Color, y si no lo tenéis al alcance de la mano, tenemos que cargar el espacio de trabajo Color, o buscar dentro del menú ventana el panel de Lumetri Color. Una vez cargado, vamos a tener que decidir si trabajamos sobre el material original o sobre la corrección de color. Esta pestaña de material original puede que nos lleve a confusión, esto no quiere decir que vaya a trabajar exactamente sobre el material original, sino que lo que va a hacer será trabajar sobre el material original antes de llevarlo a la línea de tiempo. Por lo tanto, cuando aquí pone original, nosotros tenemos que entender que vamos a trabajar con el origen. Es decir, original viene de origen, no de nuestro material auténtico de nuestro disco duro. Una vez hecha esa distinción, si nosotros activamos Original, vamos a realizar una corrección de color antes de llevar el material a la línea de tiempo. Esta corrección de color la podemos realizar tanto sobre el archivo proxy como sobre el archivo original. Vamos a realizar la corrección en proxy para que sea mucho más rápido y vamos a aplicarle una serie de curvas. Vamos a hacer que este material, por ejemplo, sea tremendamente brillante, vamos a darle mucha luminosidad a la curva, y vemos que efectivamente en origen, este material acepta en la modificación de la curva y se vuelve mucho más brillante. Este material que está en la línea de tiempo, como vemos en el panel de programa, automáticamente también carga esa modificación. Si conmutamos el proxy, vemos que la corrección de color es perfecta. Vamos ahora nuevamente a tener el proxy conmutado y vamos a pasar a la corrección de color normal, y fijáos que ahora no vamos a trabajar sobre el origen, si no que vamos a trabajar sobre el material que hay exactamente en esta línea de tiempo, por lo tanto, ahora la corrección solo la vamos a ver en el panel de programa. Vamos ahora a darle un mayor contraste a este clip, y voy a bajar un poco la saturación, incluso creo que le voy a bajar un poquito los rojos a las curvas, así es, un aspecto mucho más cinematográfico que el clip original. Así que como veis, estamos aplicando toda la potencia de Lumetri Color en nuestro material, tanto si es material original como si es material proxy. Vamos a activar material original, perfecto, veis que no hay ningún problema. Por lo tanto, cuando estemos trabajando con un material de archivo convencional, es decir, que no sea RAW, podremos realizar las correcciones de color sin ningún tipo de problema como siempre hacemos dentro de Premiere.

Premiere Pro CC 2017 avanzado: Flujos de trabajo con proxies

Aprende a editar vídeos de alta calidad sin esfuerzo en Premiere Pro CC 2017 gracias al flujo de trabajo con proxies y conoce el workflow de Premiere Pro con After Effects.

2:50 horas (37 Videos)
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Fecha de publicación:10/11/2016

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