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Photoshop CC 2017 para fotógrafos

Conversión a blanco y negro con Color Lab

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El modo tradicional de conversión a blanco y negro sigue siendo el estándar a nivel profesional. Sin duda la conversión a Color Lab nos da garantías de conservación de todos los tonos o detalles de la luminosidad de nuestra imagen.

Transcripción

Uno de los sistemas más utilizados para convertir a blanco y negro es utilizar Color Lab. Vamos a ver cómo funciona y cómo razona el Color Lab. Vamos a Imagen Modo Color Lab, y ya tenemos los canales que funcionan de forma diferente. Aquí tenemos la luminosidad que sería el negro que forma la imagen, después tenemos el canal de rojo-verde, y aquí tenemos el canal de amarillo y azul, que sería, exactamente, lo mismo que nos encontramos en Camera RAW. Vamos a quitar esto porque parece que está enfermo, y vamos a ir a un canal como podrá ser el Canal de Curvas. Vamos a quitar Historia. Aquí cuando modificamos, lo que hacemos es subexponer o sobreexponer como si tuviésemos el modo de fusión Luminosidad. Vamos a eliminar, vamos a “a”. Como vemos, este canal hacia “blancos” tiene verde y hacia “negros” tiene magenta. Eliminamos, y el “b” de la misma manera, amarillo y azul. Como vemos, nos permite tener un control por separado del color, cosa que nos va a ayudar muchísimo a convertir a blanco y negro. Ahora vamos a canales y picamos en el canal de Luminosidad, vemos qué blanco y negro más bonito nos ha quedado porque es el blanco y negro que realmente formaba esta imagen. Vamos a ir a Imagen Modo Vamos a decirle que elimine todos los colores, y ya nos encontramos con una imagen convertida a blanco y negro. Como hemos visto, no tiene ningún misterio, simplemente aplicamos el Color Lab, después escogemos el canal luminosidad y volvemos a convertir a blanco y negro. A partir de aquí, ya sí que no hay excusas. La conversión ha sido buena, pues, por ejemplo, podríamos subexponer la imagen un poco con multiplicar. Como vemos, aquí hemos conseguido unos tonos bastante interesantes. Aquí nos ha quedado un pelín demasiado profundo, pues le vamos a decir que no sea tan profundo, aunque la zona exterior me gusta bastante pues. Creamos un pincel, bajamos la opacidad a un 20 %. Igual es excesivo, no se ha pasado a un 20 %... ahora sí. Ya decía yo que había perdido mano. Sacamos un poco esas zonas, un poquito más oscuras, sin forzar. Ponemos un poquito de gracia a la hora de pincelar. Yo soy partidario de utilizar muchísimo el pincel, a mí me encanta utilizar el pincel, supongo que es porque me siento un poquito más artista que si trabajo con selecciones, que me siento más robot. Y como vemos, ahora tenemos una subexposición dentro de la imagen bastante agradable. Vamos a acentuar, un poquito más, el contraste, y vamos a trabajar ya que estamos en modos de fusión. Modo de fusión Luz Suave con una capa de curvas, y, como vemos, el ajuste que acaba de dar es igual un poquito excesivo en muchas zonas, pero vamos a invertir y vamos a trabajar la piel. La piel sí que ha quedado bastante más contrastada. Pincelito blanco... y, como vemos, ahora, estamos dando un poquito más de contraste a esas zonas de la piel donde había quedado mejor. Podríamos hacer una infinidad de cosas más en esta imagen como, por ejemplo, subexponer aún más la zona de atrás para separarla un poquito más de ella y, con un pincel grande, hacemos un ajuste general. No hace falta que sea muy preciso, las cosas precisas muchas veces parecen falsas, y, pues... ajustamos ligeramente esta imagen en blanco y negro. Vamos a quitar o colapsar propiedades, y vemos que, con dos ajustes, tenemos una imagen relativamente interesante. Hemos visto como convertir a Color Lab y, de paso, ya que estábamos, hemos utilizado unos cuantos modos de fusión para ajustar esta imagen y dejarla más o menos retocada en blanco y negro.

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