Les fondements de la couleur

Utiliser les motifs

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Quand vous utilisez une répétition d'un motif coloré, figuratif, abstrait, ou par une matière, vous répétez plusieurs fois une information colorée. Découvrez les avantages et les inconvénients, et définissez la bonne utilisation d'un motif.
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Transcription

Évoquons maintenant la question des motifs, en illustration. Là nous somme face à un mur, c'est le cas de le dire, et ce mur, dans quoi a-t-il été créé ? En fait il a été créé dans le logiciel graphisme SketchUp de Google. Ce logiciel permet de créer des volumes de façon assez intuitive, il est très pratique pour ça. Par contre lorsqu'il s'agit de faire une mise en motif de certains éléments, comme ceci, on va se rendre compte des difficultés d'utiliser un motif. Pour un illustrateur, faire ce genre de choses lorsque l'on doit faire un mur tout est absolument parfait, absolument régulier, c'est un non-sens. A moins que ce soit vraiment développé, en tant que style, quelque chose qui nierait presque l'intervention humaine, on voit que même lorsqu'il y a des matières, là on a des belles briques un peu abîmées, la répétition des petits points noirs, enfin des briques noires, donne vraiment un côté papier peint. Et le papier peint c'est peut être bien chez vous, mais en illustration c'est très lassant. Voyez ici, on n'a vraiment aucune aspérité, aucune irrégularité, c'est peut être ce dallage qui semblerait le plus naturel. Alors d'autres logiciels que SketchUp permettent de créer des motifs. Illustrator est vraiment très performant en la matière avec des choses plus ou moins intéressantes, plus ou moins belles, mais qui sont très utilisées par les illustrateurs dans certains domaines. Simplement il ne faut pas, quand on utilise des motifs, avoir une option réaliste, il ne faut pas se dire : je fais un motif de mur avec des briques, et du coup ça correspond à quelque chose. Ici même si ces tâches sont intéressantes et sont vivantes, leur répétition tue la vie qu'elle pourrait avoir de façon individuelle et avec des formes vraiment différentes, même si elles étaient multipliées. Ici notre gravure utilise un petit peu le principe du motif, de façon moins systématique que ce que fait Illustrator, mais vous voyez que les nuages tout tordus qui entourent la musique, il s'agit de la musique, de façon un petit peu même lyrique, tout ça n'aide pas tellement à la lisibilité de la gravure. Encore une fois la solution va être dans la subtilité. Ici on a un tableau de Cézanne, on peut considérer que l'on a des répétitions, des motifs, c'est-à-dire que c'est évident que tout ceci c'est de la végétation, tout ceci ce sont des nuages, mais nous avons quand même un système de tâches qui se répètent de façon relativement géométrique, que ce soit dans les reflets, dans le ciel, dans les feuillages. C'est un compromis on va dire entre la réalité du paysage que le peintre a sous les yeux, et puis une volonté de segmenter, de créer des facettes. Il ne faut pas oublier que c'est Cézanne, avec cette façon de dessiner en facette qui a aussi contribué à l'émergence du cubisme qui a été encore plus loin dans le domaine. Il y a quand même des fois où on va se servir un petit peu du motif. Par exemple on a une végétation très complexe à dessiner, dans laquelle finalement il y a beaucoup d'éléments qui se répètent, avec des formes pas strictement identiques au niveau de la taille, de la perspective mais au niveau de leur structure. C'est le moment où en dessin on va se permettre de répéter des formes basiques. Ici c'est un croquis réalisé vraiment très rapidement. Là aussi un croquis qui est fait à la fois au marqueur et avec un feutre plus fin, on voit que l'on dessine de la végétation ici avec des ombres. L'oeil humain surtout le cerveau va prolonger cette végétation par ici. Le fait de créer des accidents de matière à cet endroit fait que cette partie-là on la ressent comme éclairée, mais constituée de la même matière, les mêmes rochers et le même argile que ce que l'on a ici. Pareil ici je vais dessiner quelques feuilles sur un arbuste, on comprend que tout le reste ce sont des feuilles, je ne dis pas que ce sont des gribouillis. Idem dans ce croquis fait d'après nature, on a des arbres dont certaines parties sont faites de façon relativement fines et puis le reste est beaucoup plus lâché, réalisé beaucoup plus rapidement, mais ça suffit à identifier le type d'arbres éventuellement. De même que ici on voit un peu de labour du champ, on n'est pas obligé de faire tout pour que l'on comprenne. Donc ça c'est quelque chose qui va être vraiment important en dessin : utiliser le motif pour donner des indications, mais de façon irrégulière par rapport à un motif qui serait fait avec un logiciel de façon extrêmement continue et complètement régulière. Néanmoins cette petite information un peu répétée va permettre au cerveau de compléter l'information sans alourdir l'image, parce qu'ici il faut bien imaginer que si je faisais tous les brins d'herbe, toutes toutes les feuilles de tous les arbres, au bout d'un moment on ne verrait plus rien. Or dans la réalité il y a tous ces éléments-là, donc encore une fois on voit que dans le motif, comme dans d'autres domaines, le dessin c'est une suite de choix que vous devez faire, ce sont des parti-pris que vous prenez les uns derrière les autres pour transmettre votre propre vision.

Les fondements de la couleur

Apprenez et maîtrisez les fondamentaux et les subtilités de l'utilisation de la couleur. Créez des ambiances, captez l’attention, ajoutez de nouvelles possibilités à vos créations.

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Date de parution :30 nov. 2015

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