Affinity Photo : La retouche d'images

Utiliser les calques de réglage et les masques

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Dans chaque calque de réglage sommeille un masque. Ce masque ne demande qu'à être utilisé pour cibler ses effets.
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Transcription

Les calques de réglage ont une petite particularité : ils ont un masque intégré. Le problème est qu'on ne voit pas le masque. Si je viens ici, vous voyez, et que je veux qu'elle ait une peau un peu plus jaune, plus orangée, je vais chercher un calque de réglage qu'on n'a pas encore vu et qui s'appelle "Équilibre chromatique". Je vais lui dire que je voudrais être un peu plus jaune sur la peau. Même si cela prend tout, je ne m'occupe que de la peau, on verra comment. Je vais supprimer ce réglage de séparation des tons. J'ai mis pas mal de jaune. On peut peut-être mettre un peu de magenta et éventuellement un peu de rouge. On va dire que je voudrais avoir à peu près cela. Je fais OK là-dessus et je regarde l'avant/après. On voit que la peau est un peu plus chaude mais le fond a pris du jaune aussi et je n'ai pas envie. Regardez ce que je peux faire : je peux venir me positionner sur ce calque que je vais appeler "peau + chaude". Je vais dans "Calque" pour lui demander d'inverser mon calque de réglage. Regardez ce qui s'est passé : ma peau n'est plus du tout chaude et l'arrière-plan non plus. Il n'y a plus rien. Il me montre ici qu'il y a un masque noir qui est venu s'interposer entre le réglage chaud et l'arrière-plan. Qu'est-ce qu'il va me rester à faire ? Je vais prendre mon pinceau, c'est cela qui est intéressant. Je vais faire X pour pouvoir peindre en blanc et je vais aller peindre le réglage sur son visage. Je vais agrandir un peu ma brosse pour lui faire le dos. J'ai appliqué uniquement mon réglage sur la peau. Je peux aussi le faire sur les cheveux. Cela lui fera un châtain plus chaud, pas forcément désagréable. Je regarde l'avant/après : on voit bien qu'il y a une différence. Je pourrais double-cliquer pour revenir dessus sans problème et lui dire que je voudrais éventuellement travailler sur des tons clairs et rajouter un petit peu de jaune et un petit peu de rouge sur mes tons clairs. Vous voyez que je suis encore plus chaud. Si je l'enlève et que je vous montre l'avant/après, vous voyez qu'il n'y a que sur sa peau que cela s'est créé. Je vois qu'il y a un petit problème là. Je n'ai pas peint correctement, je vais donc le réajuster sans le moindre souci. Là, c'est bon. Et maintenant : avant/après. On voit un petit peu la silhouette. Si je fais un Alt + clic, je peux voir exactement où cela a été corrigé. Je peux même re-nettoyer des chose que je n'aurais pas faites et si je reclique là, je vois bien cela. Le calque de réglage a cette particularité : le masque est à l'intérieur et donc on ne le voit pas. Au lieu d'avoir une icône, comme dans Photoshop, avec le masque à côté, on ne voit rien. On a juste cela. Par contre, si je dis que j'aimerais bien éventuellement prendre un TSL, là vous voyez, on a bien l'icône du calque. On se dit qu'effectivement, c'est bizarre qu'il n'y ait pas un masque à côté. Il n'y en a pas. Vous pouvez simplement l'inverser en chemin. On va le faire : je vais faire un petit décalage de la saturation. Très fort. Puis, même idée, je vais venir dans les calques inversés. Maintenant, je n'ai plus rien et je vais pouvoir venir peindre. Je vais mettre une dureté beaucoup plus petite pour cette partie-là. Là par contre, je vais évidemment avoir beaucoup de problèmes. Je vais peut-être le faire un peu à l'arrache comme cela. Si je regarde ce que j'ai fait, on voit que j'ai fait l'inverse. Tout est blanc et le centre est noir. Le centre n'a pas été concerné par mon réglage. Si je voulais avoir une différence moins importante ici, je pourrais revenir mettre du noir. Peut-être pas avec une opacité à 100 % mais avec une opacité plus faible, à 30 % pour lui dire de me remettre un peu de couleur ici. On fait X et on vient doucement refermer un peu là pour que ce soit plus facile à voir. L'idée est véritablement que dans ce cas-là, le masque est intégré dans le calque de réglage et on peut venir travailler en peignant en noir et en blanc.

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