Découvrir la mise en page et la composition

Utiliser la symétrie et l'asymétrie

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Historiquement, la symétrie a toujours été de mise dans la typographie classique. Découvrez ici la richesse de l'asymétrie et plus précisément, son équilibre propre dans la composition.
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Transcription

Nous allons maintenant parler de la symétrie et de l'asymétrie. La symétrie a une réelle force. Par exemple, dans le cas de ce graphisme au design centré, cela donne une impression de stabilité d'équilibre, d'harmonie, la balance, en quelque sorte, ne tombe d'aucun des deux côtés : c'est tout le jeu de la typographie classique soulignée ici par l'emploi de caractères à empattement, la limpidité de la mise en page qui est néanmoins différenciée dans ses styles et dans ses couleurs. Cela correspond bien entendu au box block style, de Tschichold mais qui dit asymétrie ne dit pas déséquilibre mais tension visuelle et donc intérêt. Lorsque l'on regarde les mobiles de Calder on sent bien que l'énergie se répartit et que la symétrie peut être en réalité très équilibrée. Ce mobile montre bien une chose: que lorsque l'on change le poids d'un élément, il faut changer les autres ou disons que tous les autres se déplacent. Ce principe-là est essentiel en mise en page. Il en est de même donc en graphisme, le jeu entre symétrie et asymétrie se voit tout particulièrement ici. C'est un jeu très complexe d'équilibre entre les masses des différents éléments, entre les couleurs grises et vertes avec le "o" sur le zéro qui donne d'ailleurs le point focal du logo d'où part justement un jet de cercles de couleurs, comme un feu d'artifice. Par ailleurs, la partie basse, terrienne et massive a comme contre-point le côté aérien des cercles colorés. Donc le mot clé est équilibre ou encore bonnes proportions entre les éléments présents tout en gardant à l'esprit cette métaphore du mobile de Calder. Dans cette composition, on sent tout particulièrement les mouvements des diagonales qui rythment la page qui sont recoupées par les masses colorées. Encore une fois, on échappe à la symétrie d'une composition centrée par ces mouvements de diagonales et la typographie de la scripte s'accorde à ce côté dansant et aux tonalités douces.

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