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Sélectionner les caractères avec audace

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La typographie, c'est de l'art. Les designers de polices consacrent énormément de temps et d'efforts à créer de belles formes et à réaliser des œuvres d'art. Profitez de ces efforts, ne soyez pas timide et sélectionnez les caractères avec audace.
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Transcription

La typographie, c'est de l'art. Les designers de police consacrent énormément de temps et d'effort à créer de belles formes, à réaliser des oeuvres d'art. Nous pouvons profiter de ces efforts. Il s'agit de ne pas être timide, de sélectionner les caractères avec audace. Voici un exemple déjà rencontré d'une police énorme appelée Jsa qui tranche avec une plus petite police Serif le tout placé dans ce rectangle. C'est très beau. Le design est porté uniquement par la typographie. Donc, faites preuve d'audace. Voici un autre exemple : une pochette de CD. Il s'agit d'une technique amusante et audacieuse où les caractères créent un motif quelque peu abstrait néanmoins, facile à lire. On établit différentes tailles de caractères, on les met en différentes couleurs et on les place simplement au centre de l'espace. Cette technique s'utilise pour toutes sortes de choses. On crée un motif grâce aux caractères et à notre audace. Le Monterey Classics Week joue avec l'énorme contraste entre ces styles de police. Le Futura extra bold est une police massive, sans Sérif qui tranche avec cette écriture légère, aérienne et fluide, le Sloop. Les caractères en gras sont en couleur vive, les caractères minces en couleur claire et les dates en dessous sont écrites en tout petit et étirées donc il y a surtout du vide. Vous remarquez les énormes contrastes, sur une ligne médiane, qui rendent cette création artistique. Un autre exemple qui peut être utilisé pour une publication sur une page, où l'on trouve deux histoires. Cela s'applique aussi s'il y en a trois, voire quatre, dans le même espace. Mettez du texte en très gros sur une large colonne, en caractères normaux Serif. Pour votre deuxième article, choisissez des caractères plus petits en gras, sans Serif. Les caractères ont un style différent. Certains sont en gras, les autres pas. Ils s'opposent également en matière de largeur ainsi qu'en matière de taille. La présentation est facile à lire mais tout commence par de l'audace. On prend un texte qui devrait être en taille normale et on le met en très grand. Autre exemple de magazine : cette double page ne contient que des caractères. L'espace blanc joue un rôle essentiel ici. L'espace blanc, c'est l'espace qui ne contient pas de texte qui est composé de vide et qui nous permet de déplacer les blocs de texte. Le point focal de cette double page, c'est évidemment l'énorme première lettre B. On a des titres en plus petit à sa gauche et des blocs de texte justifiés, présentés en colonne tout autour. Sur la page blanche de droite, on peut voir que les deux légendes sont en vert et qu'elles ont été placées dans des rectangles. Donc, l'ensemble de la page a été créé avec des blocs, comme des legos, ce qui donne une très jolie mise en page faite uniquement de caractères. Vous devez bien regarder pour voir qu'il n'y a aucune image sur la page, qu'il n'y a que du texte. L'une de mes techniques préférées consiste à accoler deux mots sans espace entre eux et à les différencier de deux façons. L'une par le biais d'un contraste extrême entre gras et mince. Ici « 4Pixel » est en Gotham Ultra ce qui tranche avec une police très mince. Une différentiation très vive, pour une disposition pleine d'audace. De même, ici, nous avons des noms et titres en Gotham Ultra, sans espace entre eux. La différentiation se fait par la couleur. On laisse les quatre noms, ce sont nos 4Pixels, en blanc, à gauche et on met des couleurs différentes aux titres, à droite. Le design devient plus dynamique, il est vivant, artistique. C'est amusant et très aisé à réaliser. Voici comment choisir des caractères de manière audacieuse et discrète. C'est une technique qui s'utilise pour quelque chose de classique ou chic. Vous écrivez votre texte normalement. Ici nous avons le texte « Saint Philomena Shelter of Seattle, Washington » avec une seule image, au centre. Le texte est sur deux lignes, en majuscule. Ensuite, vous ajoutez beaucoup d'espace entre les lettres. Je qualifierais cet effet de panoramique, il permet d'étendre le mot sur la page et de lui donner un aspect de titre, d'importance, de majesté, d'autorité tout en restant discret. Remarquez que « of Seattle, Washington » a vu sa taille réduite et a été coloré en gris au lieu du noir. Cela réduit son importance. C'est une technique simple, souvent employée, notamment dans les films. Avec des caractères en mode panoramique, vous obtenez une présentation audacieuse. Ici, nous avons une double page issue d'une newsletter ordinaire en noir et blanc. Ce qui est un peu inhabituel ici, c'est la densité du texte. De haut en bas, d'un côté à l'autre, que du texte. C'est difficile à discerner, mais il y a en fait six articles rédactionnels ainsi que deux petites publicités mais les caractères sont si semblables qu'il est presque impossible de voir cela au premier coup d'oeil. Dans notre relooking, le texte est presque aussi dense mais il est désormais possible de voir les six articles car il y a plus d'espace. Nous avons rajouté de l'espace dans la lézarde, entre les pages, entre les colonnes et réduit un peu la taille de la police mais surtout nous avons mis les titres en gras. Regardons de près ces titres tels qu'ils étaient avant. On a la même police pour tout, le même style, presque la même taille. Les titres sont en gras ou semi-gras, en majuscule. Nous avons une signature en petites majuscules et justifiée et tout se confond dans un gris flou. La solution consiste à créer des contrastes grâce au gras. Le titre est toujours en gras, en majuscule mais plus gras. C'est la police ITC Franklin Gothic Heavy qui tranche vraiment avec la signature désormais, dans une police très mince, le Horley Old Style. Le nom de l'auteur est, certes, écrit petit mais en majuscules et quelque peu étendu. Nous avons rajouté de l'espace entre les lettres. University of Maryland est en italique et en minuscule donc vous avez plusieurs sortes de contrastes : un contraste au niveau de la taille, du style, de la mise en gras et de l'espacement puis on a une petite ligne, courte, et le texte commence après une capitale descendante sur trois lignes ce qui donne au regard un endroit où s'ancrer. Les trois premiers mots qui suivent ce décrochement sont en petites majuscules. Ici, les lettres sont un peu plus grosses que les petites majuscules et vous remarquerez l'espacement entre les lettres, le léger étirement. Ces contrastes typographiques audacieux sont une bonne solution pour un projet par ailleurs banal et ordinaire. Faites ressortir les histoires, différenciez chacune d'entre elles donc faites preuve d'audace !

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