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Les fondements de l'architecture : Le croquis de conception

Représenter le troisième point de fuite

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Vous allez voir comment établir un troisième point de fuite, ainsi qu'une perspective plongeante ou contre-plongeante.
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Transcription

Alors, on a parlé de perspective assez rapidement, en évoquant les points de fuite et les deux points de fuite. Donc, au passage, on peut préciser ce qu'on entend quand on dit une perspective à trois points de fuite. En réalité, jusqu'à maintenant, on a considéré sans le dire, qu'on avait un regard horizontal. Si je fais un petit dessin, vous voyez, qui est une sorte de coupe comme ça, une qui regarde comme ça, voilà, et regarde dans cette direction-là. Et, on estime que son regard est plus ou moins horizontal, c'est-à-dire, surtout, on estime que le tableau, on le tient vertical. Donc, si on a un objet qui est vertical ici, on a une image, mettons, un mur devant, comme ça ou un peu plus loin. On aura une image comme ça. S'il est de face, ça fera un simple rectangle. S'il est légèrement orienté, ça fera un effet comme ça, avec l'horizon qui sera comme ça, vous verrez l'épaisseur, vous verrez un point de fuite là-bas éventuellement un autre là-bas. Mais ces lignes verticales restent parallèles. Elles restent parallèles parce que comme on a un tableau vertical, les lignes verticales qui se projettent sur un tableau vertical donne des verticales. Donc, il n'y a pas de choses particulières à remarquer. Mais, si vous regardez dans une direction, par exemple, vers le haut, et qu'implicitement vous avez orienté, bien sûr, votre œil et supposons que vous avez orienté le tableau incliné comme ça. À ce moment-là, vous n'avez plus une image comme ça. Vous avez une image comme ceci. Et vous avez un troisième point de fuite en haut qu'on peut très bien comprendre ici, c'est-à-dire que je refais le dessin. Le personnage est ici, comme ça. Le tableau est incliné. Et le mur et l'objet vertical est comme ça. Et bien, la direction verticale, elle va avoir un point de fuite. Il suffit de passer par l’œil une parallèle, une verticale et on a un point de fuite ici. Et puis, si on regarde vers le bas. Le tableau est incliné, on aura un point de fuite vers le bas. Alors on appelle ça un point de fuite zénithal. Et si vous cherchez celui qui est en haut, sa position, ce serait facile. Vous prenez votre crayon verticalement et vous regardez au-dessus de vous au zénith. Donc, on a le point de fuite des directions verticales. Au contraire, si on regarde vers le bas, on dit que c'est aux abysses, on a un point de fuite abyssal. Donc, ça fait ce qu'on appelle la perspective contre-plongeante quand c'est comme ça. Par exemple, vous voyez, on voit très bien. Pour des très grands immeubles, on peut faire des dessins comme ça. Et on voit vers le bas, vous voyez, comme ça. Généralement, on va cadrer sans descendre jusqu'à l'horizon. L'horizon est toujours en bas. Vous voyez, on aura une vision comme ça. Ou on peut avoir une vision inversée, mettons qu'on voit une tour, comme ça, au premier plan, de l'hélicoptère. On peut avoir une image comme ceci, jusqu'au sol. On aura ça, vous voyez. Et là, l'horizon est très haut, en dehors de l'image. Donc, notre cadrage sera plutôt comme ceci. Donc ça, ce sont images parfaitement possibles, mais qu'on ne pratique pas tellement parce qu'elles sont plus difficile à réaliser. Puis, il y a une tradition dans le dessin d'architecture et même dans la photographie d'architecture puisque si vous regardez des livres d'architecture, vous verrez que les images, les verticales sont toujours pratiquement verticales sauf dans des cas extrêmes assez rares où le photographe a voulu montrer la verticalité d'un bâtiment. Les lignes verticales vont rester comme ceci. Vous avez même des photos bien connues de gratte-ciels, de (inaudible) building, par exemple, à New York où vous avez l'image qui est comme ceci. L'horizon est extrêmement bas parce qu'on est tout petit. Mais les lignes sont assez parfaitement parallèles. Et ça, ça existe parce qu'il y a des objectifs spéciaux à décentrement pour faire des photos d'objets très grands sans avoir besoin de basculer l'objectif vers le haut. Si naïvement, vous faîtes cette photo-là, vous pourrez jamais obtenir ce résultat-là. Vous aurez toujours ça. Donc ça, c'est disons caricaturalement, la photo du touriste. Et ça, c'est la photo du photographe d'architecture que vous trouvez dans les livres d'architecture. Aujourd'hui, avec des logiciels de traitement, on peut retravailler une image et redresser la perspective. Mais autrefois, c'était pas possible. Donc, on avait ça. Et ça, c'est une tradition parce qu'à la découverte de la perspective, en fait, on a commencé par faire des vues frontales, etc. On s'est rendu compte seulement tardivement qu'il y avait éventuellement un troisième point de fuite. Mais disons que la tradition s'est installée. Et puis, c'est vrai que c'est pas mal dans une perspective qui est déjà un objet compliqué, d'avoir cette référence. C'est même d'ailleurs assez pratique pour construire des perspectives. Et enfin, il peut exister donc le troisième point de fuite. C'est ce cas-là.

Les fondements de l'architecture : Le croquis de conception

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4h48 (46 vidéos)
Mohammed K.

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