Les fondements du dessin

Poser les premières ombres

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Révélez le parcours général des ombres de la scène d'un premier gris léger, destiné à être renforcé sur certaines zones.
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Transcription

Le croquis des structures est maintenant reporté. On va se trouver face à des ombres qui vont parcourir nos objets et se déposer par projection sur la table. Ces ombres on va essayer, on va tout de suite commencer, à les poser. On va poser nos premiers gris, je suis toujours au 5 B pour l'instant avec ce crayon. Comme on l'a observé tout à l'heure, on va retrouver une partie la plus sous-éclairée, évidemment dans le sens opposé de la source lumineuse avec par contre ici une petite réflexion sur le bas. On peut commencer aussi à poser notre ombre portée d'une teinte d'une valeur un peu plus soutenue que l'ombre propre de l'objet donc toujours du frottement. Je tourne mon dessin une fois que j'ai repéré l'endroit où l'ombre va à peu près se décrocher et puis je viens balayer et frotter le papier dans un sens propice à mon geste. On commence, comme ça, à la définir. Les bords de l'objet sont forcément tracés mais en augmentant la valeur. On va faire la même chose sur son grand frère ou son cousin, je ne sais pas exactement quel est leur lien de parenté. On regarde bien. Ensuite on peut tourner toujours histoire de garder mon sens de tracé un peu instinctif, de moi vers l'extérieur, mais ici forcément on va s'arrêter puisqu'on a l’œuf qui passe au premier plan et puis on observera qu'entre les deux œufs j'ai une petite partie éclaircie. De la même façon que la table réfléchit la lumière sur le bas de l’œuf, le premier œuf réfléchit légèrement de la sienne sur le second donc il aura une partie éclairée un peu plus grande. Il a toujours une ombre portée lui aussi bien sûr donc on va la trouver ici. Là j'utilise un peu plus la pointe, avec prudence quand même histoire de pouvoir gommer au cas où. Elle a commencé aussi à définir la tranche de l'autre œuf. Vous voyez, pour l'instant il n'y a pas vraiment de tracé, il y a des formes qui s'imbriquent et des ombres qui vont nous aider à les lire. On peut faire appel à la gomme à chaque fois qu'on en a besoin, c'est-à-dire ici par exemple pour gommer la structure du premier œuf qui est passé sur la seconde, voilà. On continue ce travail. On augmente les informations de tonalité. On précise les contrastes. On tourne le crayon même si là on fait un semblant de hachures, le but c'est pas qu'elle place au premier plan, c'est-à-dire qu'après elle se mêle dans un gris assez diffus parce que c'est le propos de cet exercice, ce ne sera pas le cas du suivant donc il ne s'agit pas de se tenir tout le temps sur la tranche de façon j'allais dire absolue et autoritaire mais c'est quand même privilégier une montée des gris, une certaine diffusion. Pour l'instant on ne va pas trop donner de direction à nos tracés, on va essayer juste de parler de transition lumineuse. Je retourne sur le grand frère et on fait des allers-retours entre l'ombre et l'objet puisque chaque intervention sur l'un va appeler un réajustement pendant un moment sur l'autre, c'est-à-dire une remise en équilibre de ce qu'on perçoit au niveau des tonalités. Là je trace doucement parce qu'il est temps que je pousse un petit peu le travail du deuxième œuf. On va légèrement déplacer mon objet mais ça va, c'est rattrapable. Attention, là il faut petite taille de mon établi, et ici le contour du deuxième œuf commence à se définir par la découpe pour faire ressortir la lumière du premier, là pour celui-ci c'est l'ombre du premier qui va me donner de quoi mettre en lumière le sommet. lors de la composition, c'est-à-dire que le déplacement va me permettre de révéler une lumière ici parce qu'elle va être enfermée dans l'ombre propre de l'objet et puis également sur son haut par l'ombre portée de l'objet voisin. Mon propos c'est vraiment d'enfermer un petit peu la lumière au fur et à mesure, de ne pas partir avec des tracés violents, enfin en tout cas pour cet exercice-là, après ça peut être un parti pris, on verra tout-à-l'heure quand on parlera de la ligne. C'est toujours une histoire de volonté, il n'y a pas de règle absolue. Ici je vous propose une approche prudente du dessin des volumes, ça pourrait être quelque chose de beaucoup plus téméraire qui cherche presque l'accident. Voilà, c'est ça qui fait aussi le plaisir et l'intérêt d'une discipline telle que le dessin, c'est qu'on peut toujours, sur un même objet, varier les langages. Là par contre on privilégie une certaine prudence, une certaine douceur de montée et là on va essayer de venir enfermer notre masse blanche que je vois ici. Là j'ai une ceinture d'ombre très légère mais présente quand même, qui remonte ensuite, qui vient se poser sur le contour et dessous, là, j'ai toujours ma petite réflexion. Je vais faire un petit coup de gomme nettoyage, de temps en temps en milieu de parcours ça fait du bien. On va commencer à dispatcher les premiers gris donc on peut continuer à venir préciser un contraste, traiter un petit peu d'avantage le fond et nous allons terminer notre étude. C'est le genre de petit détail sur lequel il faut être attentif

Les fondements du dessin

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Thématiques :
Design & Illustration
Dessin
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Date de parution :8 oct. 2015

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