Les fondements du dessin

Mettre en application la mise au carreau

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Appliquez la technique de la mise au carreau sur une scène photographiée par vos soins. Ainsi, agrandissez au format souhaité et reportez les grandes lignes de votre composition.
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Transcription

Alors pour une mise en application simple de cette mise au carreau, j'ai choisi un de mes clichés de vacances en Pologne, une photo de statue. Sur cette photo, en format originel, on choisit de prélever un carré, c'est à dire de recadrer au carré, et de procéder à un agrandissement par 2 sur la feuille de réception. Donc ici un carré de 10 sur 10 qui va recadrer la photographie, lui-même divisé en petits carrés de 2 cm, hauteur et largeur. Donc on va reproduire ici un carré de 20 sur 20, agrandi fois 2, et puis on va retracer mes carrés cette fois-ci de 4 cm et que je vais tracer très légèrement. Bon j'ai pris le crayon 2B, c'est assez gras, pour pouvoir le glisser sur la feuille, sans forcément l'imprimer. Je vais retracer les marques pour aboutir à un maillage agrandi en 2. Je prends ma feuille. On peut vérifier avec un petit coup de gomme mie de pain. que on n'aura pas de mal à effacer les traces. Voilà ça gomme bien, c'est bon je n'ai pas appuyé trop fort. Maintenant ici on peut commencer à reporter les grandes directions, donc deuxième carreau dans l'angle qui va pointer pratiquement dans l'angle ici, je vais avoir le muret. Ici à peu près 1/3, je vais avoir le départ du casque, je peux placer déjà des repères dans les autres cases. Pareil, on y va doucement parce que on sait jamais ce qu'on aura à reporter, ici ça tombe plus droit, puis l'épaule va passer par l'angle de ce carreau-là, puis par ici, puis par là donc là s'échapper. Ici je vais avoir l'autre partie qui va couper mon carreau-là et qui va monter presque pratiquement à la moitié de ce carreau-là, donc en ce qui concerne le report des lignes dans cette zone-là, c'est terminé, je peux déjà gommer les traces du dispositif au fur à mesure, faire disparaître les carreaux, après on va s'intéresser à la pose des tons. Idem ici on continue. Là on est là. On va venir ici à la moitié de cette case plonger et tracer une petite ellipse qui sera le bord du casque. Ensuite elle passe au tiers inférieur de cette image, elle va rejoindre l'épaule. Après on a le profil, alors dans le profil, j'ai recadré, c'est-à-dire j'ai fait des diagonales dans mes cases, ces diagonales je peux les reporter très doucement avant de procurer des repères supplémentaires, qui sont nécessaires, juste pour cette partie. Donc le quadrillage, le maillage peut se densifier selon le degré de détail de l'image que vous avez à reporter. Donc ici je vois l'oeil passe dans la diagonale, on va le placer. Le nez tombe et s'arrête un peu près à 1/4. On a le profil qui descend et le menton qui revient se poser sur cette diagonale. On retourne vers le carreau, on le dépasse et on tombe ici pour le col. Après c'est assez simple de se repérer. Ici j'ai la manche qui passe par là et qui arrive pile poil dans le dernier carreau, je redresse un peu. Ici à la moitié du carreau, le décroché de l'épaule. Ici qui tombe dans le dernier carreau au milieu, on a la grosse manche. Là on a un col qui arrive au milieu de cette case-là, on le place aussi. C'est un jeu de report. Ce n'est pas le même plaisir que de croquer à vue, mais de temps en temps, c'est un procédé qui va vous permettre de pratiquer un agrandissement assez rapide Ici il y a le bâtiment qui se pose presque sur ce carreau-là qui va s'arrêter à peu près ici. Alors ça continue quand même à nous entraîner au report des proportions, puisqu'on se balade dans un espace, et qu'on doit en percevoir les découpes. Donc tout près du casque ici, nous avons la hauteur de la tour. Pour l'instant on fait des tracés assez prudents parce que ... Et sous le menton, j'ai la statue qui arrive en plein milieu de cette case, la tête qui dépasse un petit peu. Dessous on a une arche, ça tombe bien, ça tombe en plein milieu de la case, c'est un hasard. Mon milieu ici, j'aurai les 2 colonnes, puis la petite arche, enfin la grande arche. Il ne s'agit pas de tout reporter le but c'est d'avoir un bon rapport de proportion, de retrouver à peu près l'équilibre de la photo originale, pour qu'après on puisse se laisser aller au dessin. La bouche ici, ça tombait plutôt bien. La sangle. Donc là maintenant je peux effacer les traces du dispositif, on va se retrouver face à une image assez claire, le tracé est posé sommairement, mais au moins une composition qui est celle qu'on souhaitait, c'est-à-dire agrandissement par 2 en ayant prélevé un format carré. On vient nettoyer, en prenant soin de ne pas effacer notre dessin non plus. Mon dessin est placé. Maintenant on va pouvoir passer à la pose des premiers tons. On ne va peut-être pas mener cette esquisse jusqu'au bout , mais c'est pour montrer un démarrage d'agrandissement. Donc là je vais prendre une mine de plomb qui me permet de venir griser ici dessous la partie tombante, c'est le premier gris. Ensuite ici j'ai aussi du gris à répartir, ça va s'éclaircir sur l'épaule, j'essaye de préserver les blancs. Avec la mine de plomb par son travail de tranche cela permet déjà de placer presque du volume. Insister sur les transitions. Ensuite notre noir gris continue de se répandre sur le soldat, sur la statue plutôt. Ici on viendra un peu plus en détail avec le crayon. Et là on a aussi un gris plus léger qui va diffuser du haut. Je prends un crayon un peu plus gras. Je suis toujours sur la tranche, je vais rajouter un petit peu de valeur, un effet ciment, avec des hachures, comme on l'a vu tout à l'heure, de traces. C'est gestuel. Puis des choses un petit peu plus affirmées dans le noir, le casque. On peut venir maintenant se laisser aller au travail de lignes, comme on a fait tout à l'heure sur le morceau de bois. Ensuite on peut aussi esquisser le fond, on a déjà placé les principaux éléments, juste renforcé un petit peu, c'est un arrière-plan, il ne faut pas qu'il soit trop précis, mais voilà préciser un tout petit peu ce qu'on avait posé tout à l'heure. Essayer que la structure soit identifiable. On continue à retrouver nos ellipses, nos tracés droits. Donc un petit peu les mêmes demandes que sur les objets de petite taille qu'on a abordés tout à l'heure. Donc on va renforcer quelques noirs, je vais prendre ici mon EB, et puis je vais venir sur quelques points. On va donner un petit peu plus de présence sur des endroits clé, comme le profil. Toujours en remplissage en hachures, qui n'est pas un aplat, qui va garder une certaine énergie, un sens. Je suis une espèce de diagonale. Voilà. Tout n'est pas terminé, vous pourrez la pousser davantage, mais voilà j'espère que vous aurez vérifié l'intérêt que peut avoir de temps en temps la mise au carreau pour le report, le recadrage, l'agrandissement d'une partie de photographie, d'une impression, en tout cas quelque chose que vous n'avez peut-être plus sous les yeux et que vous ne vous sentez pas de reproduire à main levée. Ce qui peut nous permettre après, de repartir du cadre, une fois qu'il est bien précisé, pour le détacher même globalement, du fond. Voilà pour un petit exemple d'agrandissement simple à partir d'une photographie avec l'aide du dispositif de la mise au carreau.

Les fondements du dessin

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Date de parution :8 oct. 2015

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