Gérer une commande client dans l'illustration

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Face à des spécificités en tant qu'illustrateur, comprenez comment traiter la fin de votre projet. Pour un ensemble d'illustrations, traitez-les une par une ou choisissez une organisation moins risquée. Il s'agit de procéder par étapes similaires.
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Transcription

-Mon dessin est fini. -Il me ressemble ? Ou je te désintègre ! Pour finaliser votre travail en tant qu'illustrateur ou illustratrice, vous êtes face à certaines spécificités qui ne sont pas obligatoirement les mêmes dans d'autres métiers. Dans cette partie, nous allons voir quelle méthodologie peut être intéressante pour arriver à vivre bien de son métier. et à prolonger un contact agréable avec le client pour se faire payer et mettre en valeur le travail effectué. Réabordons la notion des séries. Quand un photographe fait une série de shoots, il fait toutes les photos en même temps, avec le même éclairage. Puis, après il y aura une deuxième étape de retouche, de recadrage, voire 3 étapes. En illustration, on peut faire autrement. On peut commencer à travailler et finaliser complètement une illustration puis passer à une autre. Moi, j'évite de travailler comme ça. Par exemple, pour un livre jeunesse. J'ai d'abord présenté à la cliente des choses du niveau de ce qui est à l'écran, c'est-à-dire juste une idée, avec une petite explication, du découpage que je voulais faire. C'est un album de 44 pages, tout en double pages, que je voulais réaliser. Voyez le niveau d'imprécision du dessin. Voici un autre croquis où on comprend mieux ce qui se passe. Mais dans un premier temps, ce n'est pas la peine d'aller plus loin. Je préfère faire valider toutes les idées, pour passer ensuite à l'étape suivante. L'étape suivante consiste à positionner mes illustrations de façon plus précise dans ce crayonné, avec un mélange de parties crayonnées à la main, de retouches faites dans photoshop, avec le texte mis en place par le maquettiste. Ça ne sert à rien de mettre des éléments importants ici. Ce serait même une grosse faute car il y aura beaucoup de texte. Éventuellement, ensuite vient un travail supplémentaire, car vous voyez que les décors étaient vraiment esquissés, pour positionner la perspective de façon juste. Et là, vous avez une partie de l'illustration finale ainsi que celle-ci dont vous avez vu juste l'esquisse tout à l'heure. Pour ce travail, comme il y avait beaucoup de pages et de couleurs, j'ai parfois utilisé les tons pour la peau sur plusieurs illustrations en même temps, c'est-à-dire que j'ai travaillé de façon, entre guillemets, industrielle. Tous les roughs et les crayonnés, puis une première mise en place en couleur. Ça me permet d'avoir une unité de style. Au niveau du planning, ça me permet d'éviter d'avoir 15 illustrations que j'aurais bien travaillées en prenant mon temps, et puis les quelques dernières à faire, pressé par les délais, qui ont été un petit peu massacrées. Je vous conseille de travailler comme ça pour les séries. D'autant plus que d'un point de vue artistique, nous n'avons pas toujours de la grâce avec nous. Avec l'encrage par exemple, j'ai des moments où l'encrage me vient naturellement dans les mains, je fais des choses qui me satisfont pleinement. Puis, parfois c'est plus laborieux. Le fait de répartir votre travail de façon uniforme fait que le jour où vous faites de la couleur ou de l'encrage avec de la grâce, ce n'est pas une seule illustration qui va recevoir ce cadeau. Ce sont toutes les illustrations qui le recevront un petit peu. Ça évitera à votre travail d'avoir un aspect disparate. Voilà donc comment j'envisage le travail sur les séries.

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Date de parution :13 janv. 2016

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