Les fondements du dessin

Définir l'espace négatif et l'arrière-plan

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Visionnez une autre façon de définir un objet. Travailler son arrière-plan ou espace négatif définit sa forme.
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Transcription

Je vais maintenant vous parler de l'espace négatif qui est une autre façon de définir l'objet observé, c'est-à-dire quel objet, sa texture, ses ombres, et puis il y a les formes qu'il va créer par ses découpes dans l'espace de travail. Pour un exemple j'ai pris un bol auquel j'ai réalisé une magnifique composition de bois flotté. Ce bol tel que je le vois il est physique, c'est-à-dire qu'il est un objet avec ses limites, ses ombres. Ici on va simplement en tracer les contours doucement pour ne pas trop marquer le papier, avec une poignée et puis de l'Intérieur du bol s'échappent mes formes organiques, du bois flotté. Certaines courtes, des fines, d'autres longues, épaisses même si vous avez une vue de dessus. Voilà, j'essaie de vous les faire découvrir de mon point de vue. Chacune est parcourue d'ombres, d'ombres portées etc mais là c'est pas ce qui va vous intéresser. Si je vais recadrer une partie de mon dessin, essayer de témoigner autrement de la forme observée, c'est-à-dire non pas par la lumière qu'elles renvoient, les ombres qu'elles portent ou qu'elles projettent mais par les découpes qu'elles proposent dans l'espace de travail grâce à ces lignes. Je vais venir tamponner un tout petit peu avec la gomme mie de pain d'ores et déjà les parties superflues. On va garder de ce bol son contour et puis on va commencer à mettre son contour au propre. La ligne avec les bouts de bois qui s'en échappent, qui ici vont rejoindre le bord du cadre. Je peux déjà tracer un trait qui vient là. C'est comme une image en négatif, presque en inversé, c'est-à-dire qu'on va enfermer l'espace découpé par l'objet sur le plan de travail. à remplir, à dégrader, à teinter et on va continuer à parler de notre forme pour notre bouquet mais d'une autre façon, un peu plus graphique, un peu plus libre. C'est presque le début de l'abstraction, c'est-à-dire qu'on va s'échapper de l'objet observé pour témoigner de sa périphérie. Avec la gomme mie de pain, cette fois-ci on va faire un nettoyage un peu plus complet. Cet espace pourra être noirci pour laisser une empreinte blanche de l'objet sur le dessin. Il pourra être dégradé, c'est-à-dire qu'on peut prendre chacune des parties, s'extraire de la gravité et tourner le dessin au gré des envies et puis opérer des dégradés dans les formes, c'est-à-dire nous attacher à les faire exister, à leur créer une dynamique, une luminosité, même si elles ne les portent pas dans la réalité. Ça va être aussi une façon d'amener notre œil vers la forme décrite, ça peut être un dégradé comme ça un peu radial. Ça va toujours rester un croquis de bol et les branches. On va porter notre attention sur les échappés créés, les espèces, les ouvertures, les failles dans le dessin que sont venues creuser ces branches. C'est un exemple. Il peut y avoir d'autres façons de traiter. On peut s'attarder bien plus longuement dans cette pause de dégradés. C'est ce qui va constituer notre dessin, notre propos, que finalement sur la forme elle-même il nous aura servi d'élément de découpe. Il peut y avoir des jeux, il peut y avoir une texture de bois à l'extérieur pour rappeler le bois flotté observé. Il peut y avoir une couleur de ce bol-là. Voilà un croquis de bol sur lequel je n'ai pas vraiment parlé du bol mais je me suis servi de l'espace qu'il a découpé dans le cadre que j'ai retracé pour poser un dégradé, pour amener l’œil à lire les transitions de la lumière vers l'obscurité, tout ça porté sur des espaces découpés par les branches qui s'extrayaient. Vous trouverez d'autres exemples dans les fichiers sources du traitement d'espace négatif. Ici on peut rajouter comme une petite ombre portée qui va donner une espèce de relief à l'ensemble, là un dégradé mais un peu plus tramé cette fois-ci et puis un peu plus anarchique quant à sa diffusion. Enfin l'espace négatif peut être noirci et parcouru de stries. En gros c'est un espace aussi de liberté tout en continuant à témoigner de la présence de l'objet d'étude. C'est une autre façon de percevoir, une autre façon de témoigner de l'objet du dessin. Ensuite cet espace-là

Les fondements du dessin

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Thématiques :
Design & Illustration
Dessin
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Date de parution :8 oct. 2015

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