Les fondements de la gestion de la couleur

Créer un profil spécifique d'impression

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Voyez comment créer votre propre profil de conversion en quadrichromie, en prenant l'exemple de la colorisation de la bande dessinée sans noir. Puis, appliquez-le dans Photoshop.
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Transcription

Je voudrais vous montrer comment il est possible de créer soi-même son propre profil de conversion en quadrichromie au sein de Photoshop. Avec cet exemple tout à fait spécifique du traitement de la bande dessinée. Alors on va partir d’une supposition à savoir que cette planche doit être imprimée dans un livre et que ça suit le processus assez classique de la bande dessinée, à savoir qu’on ne sépare en réalité le trait de la colorisation, l’un étant sauvegardé à trois cent des pays l’autre à douze cent des pays, je parle du trait à douze cent des pays, bien ok, c’est une gestion. Ce que vous devez savoir c’est que certains éditeurs, certains imprimeurs recommandent une colorisation de la bande dessinée sans noir dans les couleurs, en réservant ainsi le noir aux traits. Et donc je vais vous montrer comment il est possible de faire ce réglage de conversion en quadrichromie à partir des préférences « Couleurs » de Photoshop. Alors pour l’instant on est toujours en eciRGB et c’est ISO Coated v 300 et on va changer ça. Alors comment fait-on, on fait une quadri personnalisée, tout logique et on se retrouve face à cette fenêtre. Alors là vous voyez l’ancien survivance des encres américaines, « SWOP », et donc nous on va prendre les encres « Eurostandard (couché) », c’est une bande dessinée imprimée sur un papier couché. Alors ici l’engraissement je le laisse comme ça, on verra, ça c’est un peu à l’imprimeur de demander, mais en tout cas si vous devez faire une conversion en quadrichromie, vous voyez ici la rhombe du noir, qui commence à suivre progressivement la présence de zone sombre dans l’image, vous voyez le noir se substitue petit à petit aux autres couleurs, ça c’est le principe de la conversion en quadrichromie. Et bien pour faire cela on fait simplement la limite de l’encre noire à zéro. Et dès lors ma conversion en quadrichromie ne tiendra pas en compte le noir, je vais faire « Ok » ici et enregistrer mon modèle de conversion en quadrichromie en appelant ça « BD-sans noir » comme ceci. J’ai un commentaire éventuellement. J’ai maintenant donc ma gestion en quadrichromie qui est prête, je n’ai pas encore converti bien entendu, et ici je peux aller chercher ma palette d’informations, pour vous montrer comment effectivement cela fonctionne. J’ai RVB d’un coté, quadri de l’autre. Je vais maintenant montrer comment il est possible de faire une couleur d’épreuve avec ce fameux profil. Je vais dans « Personnalisé » et je vais chercher ici celui qui est tout en haut, « Espaces de travail CMJN - Eurostandard (couché), 9% etc.), c’est celui-là qui correspond au profil que je viens de créer et je vais me balader dans les couleurs les plus sombres pour vous montrer qu’il ya strictement 0% d’encre noir dans les couleurs, bien entendu il y a de l’encre noir, dans les zones avec du noir sur le trait ou des choses comme ça, si je zoom un peu, mais pas du tout dans les zones mise en couleurs au sein de ma bande dessinée, comme le veston ici, qui va jusqu’à 97 % jaune, il y aura normalement un peu de noir ici. Ma conversion peut se faire à partir de « Convertir en profil » et j’ai toujours le même profil ici. Je fais « Ok », alors à priori je devrais décocher mon « Trait » pour ma conversion quadrichromique pour pouvoir garder d’un côté donc la couleur de l’autre le trait, voilà je suis ici avec ma conversion quadrichromique qui est fait et je n’ai toujours pas de noir dans ma couleur.

Les fondements de la gestion de la couleur

Comprenez le traitement de la couleur dans toute la chaîne graphique. Étudiez le flux de travail, depuis la prise de vue, jusqu’à son impression sur une imprimante à jet d’encre.

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