Affinity Photo : La retouche d'images

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Apprenez à utiliser la fonction Séparation des tons pour faire un virage. Puis, séparez une image dans les trois couleurs secondaires à l'aide de la palette Canaux.
07:30

Transcription

On va maintenant s'occuper un peu de séparation. Je vais faire deux choses différentes. La première est un calque de réglage qui se trouve ici, le calque «Séparation des tons». L'idée est de prendre les tons clairs et les tons foncés et de leur donner une couleur. Pour les tons foncés, je vois que j'ai des tons légèrement bleutés. Je vais renforcer le bleu. Je vais me mettre sur le bleu et lui dire que je voudrais que mes tons foncés soient vraiment bleus. Par opposition, on pourrait dire que les tons clairs pourraient être jaunes. On va les faire un peu orangés. J'obtiens quelque chose comme cela. Avec la balance, je vais pouvoir lui dire si je veux plus de tons clairs ou plus de tons foncés. Je vais lui mettre un ton clair un peu plus important. Je vais le mettre plus vers les jaunes, un peu plus par là. Je pourrais en faire un préréglage pour m'en resservir ailleurs. Voilà, on a quelque chose d'intéressant. Après, je vais venir faire autre chose. Je vais faire ce qu'on appelle une séparation en trois couleurs. C'est assez intéressant pour donner un rendu comme du temps du technicolore ou de la Kodachrome où la pellicule était composée de trois couches qui étaient cyan, magenta et jaune et où la superposition de ces trois couches donnait une couleur. On va essayer de refaire cela. Premièrement, je vais peut-être lui redonner un peu de densité. Je vais donc faire une courbe. Là, je vais lui dire que je voudrais être un peu plus sombre et avoir des noirs un peu plus noirs. Je ne vais pas me positionner jusque là, je vais regarder mon scope au passage. Ça va, je peux y aller encore un peu. Voilà, c'est très bien. Par contre, je ne veux pas que mes hautes lumières soient exposées donc ici, je vais plutôt au contraire mettre un point et voir ce que je peux faire pour regagner un peu de détails. On va faire quelque chose comme cela. Je vais maintenant faire quelque chose qu'on n'a pas encore fait avec un calque de réglage que je ne vais pas renommer car je vais le fusionner avec le calque inférieur, ce qui fait que la correction est prise en compte. Je vais plutôt mettre les calques en grand pour avoir de la place. On va donc se dire qu'on va peut-être garder cela et faire des duplis. Les duplis se font avec «Commande +J». On fait trois duplis. Le premier va s'appeler «rouge», le deuxième va s'appeler «vert» et le troisième va s'appeler «bleu». Je vais enlever ces deux-là, je vais me positionner sur le rouge et je vais aller dans les canaux. Pour cette image qui est sélectionnée, je reviens sur la partie où on a les trois pour lui dire d'effacer le bleu et d'effacer le vert. Je vais me retrouver avec le rouge. J'enlève cela, je passe sur celui-là, le vert. Je demande qu'on efface les informations de bleu et les informations de rouge : j'ai mon vert et je viens sur celui-là. Je lui dis donc qu'il me faut du bleu, je veux effacer les informations de rouge et les informations de vert : j'ai mon bleu qui apparaît. Je referme cela et je me retrouve avec mes trois canaux ici. Il faudrait maintenant passer chaque canal dans sa couleur complémentaire. Le rouge, sa couleur complémentaire, c'est le cyan. Le vert, c'est le magenta et le bleu, c'est le jaune. Je vais venir décocher et reprendre le premier, le rouge. Je vais chercher un calque de réglage qu'on n'a pas encore vu et qui s'appelle «Recolorer». «Recolorer» nous permet de changer la couleur et moi, j'ai besoin du cyan pour l'instant. Si on est dans ces coins-là, c'est pour être très précis : ce n'est pas 184, c'est forcément 180 °. Je me retrouve bien avec mon cyan. Comme on le verra dans un autre chapitre consacré aux calques et aux masques, je ne veux pas que le calque pour le cyan s'applique à tous les calques. Ici, cela pourrait aller mais quand je viendrais ici faire la même chose, le calque au-dessus s'appliquerait à tout. On va donc descendre ce calque à ce niveau-là et quand on a un petit rectangle bleu ici, le calque de réglage ne va s'appliquer qu'au calque qui est ici. Mon calque va donc être hébergé dedans, écrêté, et comme ça, c'est bon. Maintenant, je viens passer sur mon calque vert et je vais faire la même chose. Je vais lui dire que je voudrais faire mon calque «Recolorer» et je vais aller chercher le magenta. Je ferme, je prends mon calque : il ne doit s'appliquer qu'au calque vert qui devient donc magenta. Je viens prendre le dernier et je vais aller chercher mon calque de réglage, «Recolorer». Comme c'est un calque bleu, je cherche le jaune. Le jaune se balade par là, cela va forcément être 60. Même idée : je viens prendre ce calque-là, je le glisse ici et je me retrouve avec le jaune, le magenta et le cyan. Je vais enlever cette coche-là pour qu'on ne voie rien. On n'a plus que ces trois calques-là qui vont faire une seule image. Je vais les sélectionner avec Maj enfoncée et je vais les mettre dans le mode «Éclaircir». En soi, c'est déjà joli, c'est assez étrange, mais ce n'est pas du tout ce que je cherche au départ. Il va juste me manquer un calque qu'il va falloir remettre par-dessus. Ce calque, c'est un calque TSL. Il faut que l'on change les couleurs ici, au départ, donc cela va se trouver vers le bas. À 180 °, c'est à peu près la couleur mais j'ai envie de mettre un peu moins. On va le mettre plus par là. On pourrait aller de l'autre côté, on aurait quelque chose de plus rose. Cela va nous donner un rendu qui est celui des pellicules de l'époque. On a donc un rendu qui est assez intéressant. Je vais pouvoir sélectionner ces quatre éléments-là et aller les glisser dans un groupe. Voilà, j'ai mes quatre éléments là. Je vais pouvoir enlever cela pour qu'on voie comment c'était au départ. Vous voyez que cela ne faisait pas du tout le même rendu. On a donc ce fameux rendu cyan-magenta-jaune et là, on a le rendu RVB moderne. Ce sera deux choses très différentes.

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