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Transcription

Encore un critère assez intéressant à étudier comme vous le savez peut-être on parvient à reconnaître des lettres en n'en voyant que la partie supérieure comme dans ces quelques mots : « avéré splendide docteur » ici et donc à priori, il doit y avoir une différence entre des doublons de lettres comme "q" et "p" ce qu'il n'y a pas dans le cas de Myriad Pro ou aux "d" et "b" mais qu'il y a dans Cronos Pro et donc ça induit encore une fois le fait que les caractères soient plus reconnaissables. C'est un petit critère mais c'est un critère intéressant, je trouve. Alors pas d'excentiricté dans le dessin mais là on tombe dans des choses évidentes, je dirais. Là je vous présente trois caractères qui sont extrêmement marqués d'un certain point de vue presque maniéré bien entendu c'est des choses qui, au niveau lisibilité donc strictement, je parle vraiment presque d'un design à tendance utilitaire, on va dire, au niveau lisibilité, peuvent être quand même problématiques. Il faut également faire attention aux grilles du caractère c'est-à-dire que certains caractères, voyez, là je présente une déclinaison de Garamond, certains caractères sont extrêmement fins donc on rejoint, bien sûr le problème des pleins et des déliés mais c'est intéressant de voir comme deux caractères se ressemblant fortement puisqu'ils sont de la même lignée, peuvent aller jusqu'à l'illisible alors même que c'est quasiment, je ne vais pas dire le même dessin bien sûr mais que ça se rejoint quand même très fortement. Pour le design d'un livre, il est assez intéressant, il peut même être vraiment capital d'utiliser des familles complètes et donc je vais dire non pas seulement déjà Norman l'italique, gras et gras italique, ce qui est une famille classique on va dire, mais d'aller un peu plus loin de trouver des semibold par exemple, des demi-grasses pour le cas d'un livre ou d'une revue, ça peut être très intéressant, pour un article, je tiens à la famille complète pour pouvoir mettre quelque chose en italique, utiliser des grasses et dans un logo par contre là, c'est très différent bien entendu on n'a pas du tout besoin de ça si nécessaire. Alors je vais prendre, comme je l'avais annoncé un exemple de Spiekermann, il utilise le terme real workhorse ce qui veut dire le cheval de trait, le cheval de labeur pour, donc, une typographie utilisée dans des domaines techniques par exemple, ce qui va vous aider à comprendre peut-être les critères qu'il utilise pour d'autres domaines, pour ce domaine-là il dit : « il faut utiliser des caractères extrêmement fiables utilisables tous les jours, sur lesquels on revient parce qu'on sait qu'ils fonctionnent », alors c'est des caractères compacts lisibles, dont les chiffres sont extrêmement lisibles, cette insistance est intéressante, il y a le critère économique c'est-à-dire que ces caractères doivent être relativement resserrés être lisibles, donc voilà on repense à la contreforme par exemple ou à l'œil de la lettre, être lisibles tout en étant relativement denses et voilà, il donne des exemples du Meta que j'ai montré également de Thesis dont une famille complète très intéressante existe ou du Franklin Gothic ou de la police Profile. Voilà quelques caractères qu'on a trop vus dont le design se passe de commentaire parce qu'il devient invisible à force d'être trop vu et donc, ça veut qu'on ne lit plus à un certain stade, il n'y a même plus d'originalité même si la typographie doit être discrète ici, il n'y a plus rien si vous utilisez du Times New Roman tout le monde l'a tellement vu qu'il n'y a plus carrément d'identité à votre mise en page si vous les utilisez. Alors je vais donner également quelques perspectives assez intéressantes. Dans l'InDesign Magazine numéro 87, si vous êtes abonnés Sarah Hyndman écrit un article « Pourquoi est-ce que les polices de caractères sont importantes ? » Alors, ce qui est très intéressant c'est que, même si cet article est payant ou il faut avoir une souscription pour y avoir accès son site par contre est tout à fait accessible et est un vrai plaisir. Donc voilà ici la référence, c'est un numéro consacré au Font Management et l'article ici, qui est un extrait de son livre mais dans son site Type Tasting News, il y a une quantité de ressources absolument incroyable, de tests de lisibilité, de tests de choix de polices de caractères et je trouve qu'elle va extrêmement loin, je suis loin d'être le seul à le dire, c'est vraiment quelque chose de très, très, très intéressant à suivre si on a un quelconque intérêt pour la police de caractère et là, on en vient à considérer également la relation entre une police de caractères que l'on voit et les réactions émotionnelles qu'elles peuvent provoquer et c'est extrêmement intéressant.

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ZANTAR2054
Ce n'est pas ce que je pensais trouver mais c'était enrichissant. Les formes, les couleurs, les émotions, le point focal, la symétrie, la répétition… Merci!
 
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