Pfad um Schiffsrumpf legen

aus: Composing-Meisterwerke »Das Schiff im Stadion«

Kaufen

Über dieses Video

Die Aufnahme des Schiffs umfasst auch eine Vielzahl von Seilen und dünnen Stangen – Doch keine Angst: Zunächst ist lediglich der Rumpf exakt freizustellen, der Rest erfolgt über einen Trick mit einem Ebenenmodus!

Auszug aus: Composing-Meisterwerke »Das Schiff im Stadion«

Ein düsterer Himmel hängt über dem Berliner Olympiastadion. Aus dem Nebel taucht ein riesiges Schiff auf und fährt in das geflutete Stadion ein. Unmöglich? Sehen Sie in diesem Tutorial selbst wie der Photoshop-Künstler Uli Staiger ein weiteres Composing-Meisterwerk zaubert. Mit seinem unverkennbaren Stil schafft er es, aus scheinbar unzusammenhängenden Bildern ein glaubhaftes Photoshop-Composing zu erschaffen.

EUR 19,95

Kaufen

Ähnliche Video-Trainings

Im ersten Kapitel bereiten Sie das Berliner Olympia-Stadion darauf vor, als Hafen zu dienen. Dazu muss jedoch zunächst die Einfahrt gebaut und der Platz selbst vergrößert werden.

Das Stadion erweitern
- Für diese Schritte sollen Sie idealerweise die CS3-Version von Photoshop besitzen, da deren Panorama-Funktion in der Lage ist, aus den drei Aufnahmen ein Panorama zu generieren. Achten Sie beim Beschnitt darauf, dass sich die spätere Hafeneinfahrt im Goldenen Schnitt befindet!
  
  Panorama "stitchen"
  
  03:37
- Um die Einfahrt in das Stadium vergrößern zu können, müssen Sie zuvor die Arbeitsfläche erweitern. Danach markieren Sie den linken Teil des Bilds und – quer hindurch – die Hälfte des Rasens, um diesen Teil nach links zu verschieben.
  
  Arbeitsfläche vergrößern
  
  03:21
- Suchen Sie sich eine Mauer rund um die Stadion-Innenfläche und setzen Sie entlang ihr einen Pfad. Sind alle Anker und Tangenten korrekt platziert, wandeln Sie den Pfad in eine Auswahl und maskieren die Ebene.
  
  Innenfläche auswählen
  
  04:35
Im zweiten Teil kommt Wasser aus der Ostsee und ein deutlich "dramatischerer" Himmel ins Spiel. Die Variationen der Ebenenmasken in diesem Kapitel sind sehenswert!

"Wasser marsch!"
- In diesem Film dringt die Ostsee in das Stadion: Ziehen Sie die Aufnahme der Wasserfläche in die Montage, um dann die Ebene so lange zu skalieren und zu drehen, bis die Wellen im Vordergrund "passen" und der Horizont waagrecht ist.
  
  Wasserfläche skalieren
  
  02:05
- Erstellen Sie nun einen Pfad entlang der Außenkante des Dachs, um den ersten Teil der Maskierung für den Himmel vorzubereiten.
  
  Den Himmel auswählen
  
  03:42
- Aus der Kombination von bereits vorbereitetem Pfad und Zauberstab entsteht eine vollständige Auswahl des Himmels. Dabei spielt die Option "Benachbart" die entscheidende Rolle!
  
  Kombinierte Auswahl erstellen
  
  04:50
- Ein dramatischer Himmel muss her! Entfernen Sie über eine Maske den störenden Teil am unteren Rand, bevor Sie mit einem Verlauf die beiden Himmelsaufnahmen ineinander übergehen lassen.
  
  Himmel mit Verlaufsmaske korrigieren
  
  03:34
- Sehen Sie dem Autor über die Schulter, wenn er fast unsichtbar trickst, um die "psychologische Wirkung" des Bilds zu verstärken. Diesen Film müssen Sie sich unbedingt ansehen!
  
  Wasser mit Verlaufsmaske korrigieren
  
  03:39
- In diesem Film ist der Lösungsweg überraschend einfach: Der Autor wählt das Stadiondach großzügig (und damit auch "zügig") aus, schneidet die Auswahl in eine eigene Ebene aus und setzt diese Ebene auf "Multiplizieren" – Sofort wird an den hellen Stellen der Himmel sichtbar!
  
  Stadiondach auswählen
  
  04:39
- Damit die Glaubwürdigkeit des Wasserstands im Stadion steigt, legt der Autor einen an die Gebäudekanten angepassten Schatten auf das Wasser und färbt diesen ein.
  
  Schatten anlegen und färben
  
  05:22
- Mit einer nach vorne wachsenden Werkzeugspitze malt Uli Staiger in die Ebenenmaske, die die Wasserkante an der Stadionbande festlegt.
  
  Wasserlinie in der Maske bearbeiten
  
  04:49
- Ein von der Ebenenmaske ausgespartes Geländer ist Thema dieses Films: Ob Sie mit Auswahlen arbeiten oder das senkrechte Geländer mit gedrückter Umschalttaste freistellen, bleibt dabei Ihnen überlassen – beide Wege sind zeitraubend ...
  
  Maske partiell löschen
  
  03:00
- Die waagrechten Teile des Geländers sind viel schneller und problemloser auswählbar: Mit einer Polygonauswahl oder einem Pfad schützen Sie diese Linien vor dem In-die-Maske-Malen.
  
  Geländer freistellen
  
  02:52
Sobald das Wasser fertig in der Montage "ruht", können Sie daran denken, das Schiff einzubauen. Lassen Sie sich in den nachfolgenden Filmen von den immer wieder auftauchenden Problemen und deren Lösungen überraschen!

Ein Schiff wird kommen
- Die Aufnahme des Schiffs umfasst auch eine Vielzahl von Seilen und dünnen Stangen – Doch keine Angst: Zunächst ist lediglich der Rumpf exakt freizustellen, der Rest erfolgt über einen Trick mit einem Ebenenmodus!
  
  Pfad um Schiffsrumpf legen
  
  04:17
- Das korrekte Ausmaß der "weichen Auswahlkante" trägt wesentlich dazu bei, ob die Montage funktioniert oder das Schiff wie mit der Laubsäge ausgeschnitten wirkt. Außerdem wandelt Uli Staiger das Schiff in ein Smart Object um, um die Bildqualität bei allen noch folgenden Transformationen zu halten.
  
  Schiff skalieren und positionieren
  
  03:19
- Verfolgen Sie in diesem Film, auf welche Feinheiten der Autor achtet und an welchen Eigenschaften er sich orientiert, um Tonwerte und Farben selektiv zu korrigieren.
  
  Selektive Farbkorrektur
  
  03:09
- Der Ebenenmodus "Linear Abwedeln" hilft nun dabei, die beiden Himmelsaufnahmen an gemeinsamen Kanten aufeinander abzustimmen. Dazu füllt der Autor die entsprechende Schnittmasken-Ebene erst schwarz, um dann weiß zu malen!
  
  Den vorderen Himmel aufhellen
  
  05:07
Um die Montage glaubwürdig zu machen, braucht es noch einige Schatten, Reflexionen und Farbveränderungen. Dabei zeigt sich der überraschende Effekt, dass sich Schatten gegenseitig "stören".

Realismus
- Da das Schiff als Smart Object eingebunden wird, ist die Bearbeitung der Ebenenmaske einen Doppelklick schwieriger – man muss sich nur daran erinnern, dass auch die Maske Teil eines Smart Objects ist!
  
  Ebenenmaske im Smart Object bearbeiten
  
  02:47
- Nach der ersten Kante für den Schatten geht es nun weiter mit der großen Schattenfläche und dem weichen – und damit glaubwürdigen – Übergang zum Kernschatten.
  
  Schiffsschatten
  
  02:49
- Der Schiffsschatten aus dem vorhergehenden Film ignoriert – noch – die Größe des Schiffs. Für eine stimmige Reflexion an Heck und Bug müssen Sie wieder in der richtigen Ebenenmaske malen: Handarbeit ist angesagt!
  
  Reflexion im Schatten
  
  05:30
- Der Schatten, den das Schiff auf die Tribünen wirft, benötigt eine eigene "Multiplizieren-Ebene": Mit einer ausreichend weichen Kante und reduzierter Deckkraft malen Sie einen kaum sichtbaren, aber zwingend nötigen Effekt!
  
  Schatten hinter dem Schiff bauen
  
  02:49
- In der Takelage gibt es – bei genauerem Hinsehen – noch viel zu tun: Dass das Zauberstab-Werkzeug auch bei geringer "Toleranz" noch zuviel markiert, stört nicht wirklich, wie dieser Film zeigt.
  
  Takelage freistellen
  
  04:09
- Mit zunehmender Distanz reduziert sich die Farbsättigung. In diesem Film nutzen Sie diesen Effekt und verstärken ihn gezielt, um Dunst zu erzeugen.
  
  Dunst einfügen
  
  03:06
- Den Abschluss der Montage bildet einmal mehr die Farb- und Kontrastkorrektur, um die Bildteile optimal aufeinander abzustimmen.
  
  Abschlussarbeiten
  
  04:44
Uli Staiger hat sich drei Funktionen herausgepickt, die er in seinen Video-Trainings immer wieder einsetzt. Hier stellt er Ihnen seine persönliche Arbeitsweise mit diesen Tools vor. Aufgepasst: Das steht so in keinem Handbuch!

Bonus
- Die Funktion "Tiefen/Lichter" in Photoshop CS3 besitzt einen eigenen Status: Sie erreichen den Dialog zwar über das Menü "Bild > Anpassungen", können ihn aber als "Smartfilter" einsetzen. Damit erweitern Sie die Bearbeitungsmöglichkeiten von Smart Objects enorm, wie im Film schnell klar wird!
  
  Der Dialog "Tiefen/Lichter"
  
  05:19
- Sie suchen einen einfachen Weg, komplexe Objekte freizustellen? Das Beispiel zeigt eine Wasserfontäne, deren Blaukanal kontrastreicher gemacht wird, um daraus eine Ebenenmaske zu erstellen. Der letzte Schliff folgt im Dialog "Ebenenstil" – mit beeindruckendem Erfolg!
  
  Freistellen im Blaukanal
  
  04:24
- Damit die Funktion "Selektive Farbkorrektur" das tut, was sie soll, müssen Sie sich darüber klar werden, welche Ausgangsfarben vor Ihnen "liegen". Mit der Pipette bereiten Sie sich auf diesen Arbeitsschritt vor.
  
  Selektive Farbkorrektur
  
  02:41