Farb- und Kontrastkorrekturen

Wieder beginnt das Video-Training mit dem Vergleich von Ausgangsmaterial und Ergebnis: Lassen Sie sich von Uli Staiger erst einmal zeigen, welche Schritte er durchführen musste.

Der S-Bahn-Turm auf der linken Seite soll weg: Die Fassade dahinter muss einmal dupliziert und dann die geänderte Perspektive angepasst werden, was dank der Transformation "Neigen" schnell geschehen ist.

Sicher können Sie die Skyline auch mit dem Polygon-Lasso-Werkzeug freistellen – in diesem Film demonstriert der Autor, warum er dennoch das Zeichenstift-Werkzeug vorzieht.

Nutzen Sie die eben erstellte Auswahl, um die aktuelle Ebene zu maskieren. Danach ziehen Sie mit dem Bewegen-Werkzeug den neuen Himmel ins Bild und verschieben ihn unter die Stadtebene.

Die Glasfassaden spiegeln noch den ursprünglichen Himmel, was nicht zur neuen Gewitterstimmung passt. Also müssen Sie die Fassaden freistellen, auf eine eigene Ebene heben und diese multiplizieren.

Die seit Adobe Photoshop CS3 vorhandene Funktion "Smartfilter" hilft nun dabei, die Kontrasterhöhung durch Unschärfemaskierung nachträglich editierbar zu halten. Optisch ergibt sich im Vergleich zur klassischen Methode kein Unterschied, im Workflow ist dieses Vorgehen aber Gold wert!

Die Photoshop-Funktion "Extrahieren" sorgt im Beispiel dafür, dass die Umgebungen der Wasserfälle erst gar nicht Teil der Montage werden – auch wenn Sie um Ebenenmasken nicht herumkommen ...

Das Einpassen des freigestellten zweiten Wasserfalls ist tückisch, da die Fallhöhe nicht mit der Umgebung der Montage zusammenpasst. Hier gilt es, das richtige Maß der Vergrößerung zu finden!

Einmal mehr nutzt der Autor die Funktion "Extrahieren", um die vorhandenen Kanten in der Wasserfall-Aufnahme herausrechnen zu lassen – damit sie in der Montage vom Start weg passen.

Die Übergänge zwischen den einzelnen Wasserfall-Montagen bringen Sie mit dem Pinsel-Werkzeug und partiellem Anpassen der Helligkeit unter Kontrolle.

Auch ganz rechts soll sich ein Wasserfall ins Bild stürzen: Diesmal setzt der Autor ein bereits verwendetes Bild ein, übernimmt jedoch nur einen besonders passenden Teil daraus!

Die Mauer rund um den Zugang nach unten soll nun von den Wassermassen befreit werden. Dafür definieren Sie eine Auswahl und übernehmen diese in mehrere Ebenenmasken.

Der rechte Wasserfall reicht zu weit ins Bild hinein – hier fehlt die Bildmontage flachen Wassers! Nach der Skalierung und einer schnellen Maskierung der Ebenenmaske erhalten Sie den gewünschten Abstand.

Es ist eine kleine Herausforderung, eines der Häuser so zu bearbeiten, dass aus den Fenstern Wasserfontänen sprudeln. In diesem Film sehen Sie zunächst, wie der Fensterhintergrund schwarz gefüllt wird.

Weiter geht es mit den Fenstern: Nun demonstriert Uli Staiger, wie er die Flut durch die vorbereiteten Fenster strömen lässt und verwendet dabei einmal mehr Ebenenmasken und besondere Pinselspitzen.

Damit die Stadtszene des Originals hinter Wassermassen verschwindet, übernimmt der Autor einen weiteren Ausschnitt aus einem Wasserfall und dreht und skaliert ihn.

Da der linke Bildrand noch viele störende Bildinhalte der Originalaufnahme zeigt, macht es sich der Autor leicht und platziert hier eine besonders große Sturzflut! Wandeln Sie die Ebene vor den Transformationen in ein Smartobject um, um die Qualität zu halten!

Damit nicht nur das Gebäude, sondern auch das Wasser am linken Rand im Schatten liegt, ist nun eine Farb- und Kontrastkorrektur per Einstellungsebene an der Reihe.

Ein weiteres Mal extrahiert Uli Staiger die Teilfläche eines Wasserfalls für eine seitliche Welle, wobei sich einige Hindernisse ergeben, die es zu überwinden gilt.

Vor dem dunklen Hintergrund des Gebäudes sieht man die Freistellungskante der Welle besonders gut – passen Sie die Farbstimmung an die Schatten des Bildes an und verfeinern Sie die Kante nur grob.

Die Wassermassen auf der abwärts führenden Treppe setzen eine andere Aufnahmeperspektive voraus. Der Einsatz eines Weitwinkels steigert zudem den Eindruck der Nähe.

Als weiteren Arbeitsschritt, um die Teile der Montage schlüssig miteinander zu verbinden, stellt Uli Staiger das Geländer mit einer Ebenenmaske frei, damit es über der Welle sichtbar wird.

Wenn der Autor von "Glaubwürdigkeit" spricht und davon, dass auch im Untergeschoss eine Wasserfläche montiert werden muß, reagieren Sie vielleicht mit Skepsis. Im Verlauf dieses Films erkennen Sie, wie solche Details die "Professionalität" der Fotomontage bestimmen!

Bald ist es vollbracht: Nur noch vor dem rechten Treppenbereich eine Welle einfügen! Auch hier sind es die Arbeitsschritte Freistellung, Transformation und Farbkorrektur, die zum Ergebnis führen.

Erst mal aufräumen, dann geht es weiter! Für das Einmalen der Gischt ist ein Pinsel mit "Struktur" empfehlenswert – beachten Sie außerdem, dessen Kanten einigermaßen scharf zu halten!

Für die Schatten der Gebäude kommt eine eigene Ebene zum Einsatz, mit dem Ebenenmodus "Multiplizieren". Bei geringer Deckkraft malen Sie an den gewünschten Stellen dunkle Bereiche.