Composing-Meisterwerke »Apokalypse«

Das »Making of« Video-Tutorial

Dieses Video-Training zeigt die Entwicklung eines wahren Composing-Meisterwerks. In insgesamt vier Kapiteln erschafft Uli Staiger eine verblüffend reale Endzeitstimmung, in der eine riesige Flutwelle durch die Straßenschluchten bricht. Die Wolkenkratzer beben geradezu vor der Gewalt des Wassers und der Betrachter will sogleich Reißaus nehmen.

Ihr(e) Trainer: Uli Staiger

Erscheinungsdatum: 19.05.2008

EUR 19,95

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Trailer: Composing-Meisterwerke "Apokalypse"

Der erste Abschnitt beinhaltet die Arbeitsschritte rund um die Häuserfassaden und den Himmel. Dabei sehen Sie unter anderem, wie genau Uli Staiger an das Thema Montage herangeht!

Stadtpanorama
- Wieder beginnt das Video-Training mit dem Vergleich von Ausgangsmaterial und Ergebnis: Lassen Sie sich von Uli Staiger erst einmal zeigen, welche Schritte er durchführen musste.
  
  Einleitung
  
  01:29
- Der S-Bahn-Turm auf der linken Seite soll weg: Die Fassade dahinter muss einmal dupliziert und dann die geänderte Perspektive angepasst werden, was dank der Transformation "Neigen" schnell geschehen ist.
  
  Fassade verlängern
  
  03:10
- Sicher können Sie die Skyline auch mit dem Polygon-Lasso-Werkzeug freistellen – in diesem Film demonstriert der Autor, warum er dennoch das Zeichenstift-Werkzeug vorzieht.
  
  Skyline freistellen
  
  03:17
- Nutzen Sie die eben erstellte Auswahl, um die aktuelle Ebene zu maskieren. Danach ziehen Sie mit dem Bewegen-Werkzeug den neuen Himmel ins Bild und verschieben ihn unter die Stadtebene.
  
  Den neuen Himmel einfügen
  
  03:03
- Die Glasfassaden spiegeln noch den ursprünglichen Himmel, was nicht zur neuen Gewitterstimmung passt. Also müssen Sie die Fassaden freistellen, auf eine eigene Ebene heben und diese multiplizieren.
  
  Fassaden freistellen
  
  04:57
- Die seit Adobe Photoshop CS3 vorhandene Funktion "Smartfilter" hilft nun dabei, die Kontrasterhöhung durch Unschärfemaskierung nachträglich editierbar zu halten. Optisch ergibt sich im Vergleich zur klassischen Methode kein Unterschied, im Workflow ist dieses Vorgehen aber Gold wert!
  
  Kontrasterhöhung im Himmel
  
  02:47
Die Wasserfälle für die Montage stammen aus einer Bildserie, die Sie ganz oder teilweise übernehmen können. Bei der Platzierung sollten Sie auf Gebäudekanten und die Mischung der Wasserfälle untereinander achten.

Hintergrund
- Die Photoshop-Funktion "Extrahieren" sorgt im Beispiel dafür, dass die Umgebungen der Wasserfälle erst gar nicht Teil der Montage werden – auch wenn Sie um Ebenenmasken nicht herumkommen ...
  
  Einbau erster Wasserfall
  
  05:00
- Das Einpassen des freigestellten zweiten Wasserfalls ist tückisch, da die Fallhöhe nicht mit der Umgebung der Montage zusammenpasst. Hier gilt es, das richtige Maß der Vergrößerung zu finden!
  
  Einbau zweiter Wasserfall
  
  08:01
- Einmal mehr nutzt der Autor die Funktion "Extrahieren", um die vorhandenen Kanten in der Wasserfall-Aufnahme herausrechnen zu lassen – damit sie in der Montage vom Start weg passen.
  
  Einbau dritter Wasserfall
  
  04:13
- Die Übergänge zwischen den einzelnen Wasserfall-Montagen bringen Sie mit dem Pinsel-Werkzeug und partiellem Anpassen der Helligkeit unter Kontrolle.
  
  Skalieren dritter Wasserfall
  
  05:02
- Auch ganz rechts soll sich ein Wasserfall ins Bild stürzen: Diesmal setzt der Autor ein bereits verwendetes Bild ein, übernimmt jedoch nur einen besonders passenden Teil daraus!
  
  Einbau seitlicher Wasserfall rechts
  
  05:00
Noch ist nicht genug Wasser im Bild – Das ändert sich aber im Verlauf dieses Kapitels! Sie werden Wasserfälle ergänzen, Wellen in den Boden montieren und auch das Untergeschoß fluten!

Vordergrund
- Die Mauer rund um den Zugang nach unten soll nun von den Wassermassen befreit werden. Dafür definieren Sie eine Auswahl und übernehmen diese in mehrere Ebenenmasken.
  
  Vordergrund freistellen
  
  04:11
- Der rechte Wasserfall reicht zu weit ins Bild hinein – hier fehlt die Bildmontage flachen Wassers! Nach der Skalierung und einer schnellen Maskierung der Ebenenmaske erhalten Sie den gewünschten Abstand.
  
  Überflutung der Straße im Vordergrund
  
  03:12
- Es ist eine kleine Herausforderung, eines der Häuser so zu bearbeiten, dass aus den Fenstern Wasserfontänen sprudeln. In diesem Film sehen Sie zunächst, wie der Fensterhintergrund schwarz gefüllt wird.
  
  Fensterhöhlen anlegen
  
  04:06
- Weiter geht es mit den Fenstern: Nun demonstriert Uli Staiger, wie er die Flut durch die vorbereiteten Fenster strömen lässt und verwendet dabei einmal mehr Ebenenmasken und besondere Pinselspitzen.
  
  Fensterflut aus Ebenenmaske erzeugen
  
  08:26
- Damit die Stadtszene des Originals hinter Wassermassen verschwindet, übernimmt der Autor einen weiteren Ausschnitt aus einem Wasserfall und dreht und skaliert ihn.
  
  Anrollende Flutwelle bauen
  
  03:49
- Da der linke Bildrand noch viele störende Bildinhalte der Originalaufnahme zeigt, macht es sich der Autor leicht und platziert hier eine besonders große Sturzflut! Wandeln Sie die Ebene vor den Transformationen in ein Smartobject um, um die Qualität zu halten!
  
  Sturzflut von links extrahieren
  
  04:22
- Damit nicht nur das Gebäude, sondern auch das Wasser am linken Rand im Schatten liegt, ist nun eine Farb- und Kontrastkorrektur per Einstellungsebene an der Reihe.
  
  Farb- und Kontrastkorrektur
  
  05:43
- Ein weiteres Mal extrahiert Uli Staiger die Teilfläche eines Wasserfalls für eine seitliche Welle, wobei sich einige Hindernisse ergeben, die es zu überwinden gilt.
  
  Extrahieren einer seitlichen Welle
  
  03:37
- Vor dem dunklen Hintergrund des Gebäudes sieht man die Freistellungskante der Welle besonders gut – passen Sie die Farbstimmung an die Schatten des Bildes an und verfeinern Sie die Kante nur grob.
  
  Kante verfeinern und Farbanpassung
  
  05:21
- Die Wassermassen auf der abwärts führenden Treppe setzen eine andere Aufnahmeperspektive voraus. Der Einsatz eines Weitwinkels steigert zudem den Eindruck der Nähe.
  
  Welle auf der Treppe
  
  04:55
- Als weiteren Arbeitsschritt, um die Teile der Montage schlüssig miteinander zu verbinden, stellt Uli Staiger das Geländer mit einer Ebenenmaske frei, damit es über der Welle sichtbar wird.
  
  Geländer freistellen
  
  02:57
- Wenn der Autor von "Glaubwürdigkeit" spricht und davon, dass auch im Untergeschoss eine Wasserfläche montiert werden muß, reagieren Sie vielleicht mit Skepsis. Im Verlauf dieses Films erkennen Sie, wie solche Details die "Professionalität" der Fotomontage bestimmen!
  
  Keller fluten
  
  04:40
- Bald ist es vollbracht: Nur noch vor dem rechten Treppenbereich eine Welle einfügen! Auch hier sind es die Arbeitsschritte Freistellung, Transformation und Farbkorrektur, die zum Ergebnis führen.
  
  Die letzte Welle
  
  04:48
Die Abschlussarbeiten sind allesamt kaum wahrnehmbar, tragen aber enorm zur Glaubwürdigkeit der Fotomontage bei! Sehen Sie dem Autor über die Schulter, wenn er aufschäumende Gischt und Schatten der Gebäude ins Bild zaubert.

Gischt + Schatten
- Erst mal aufräumen, dann geht es weiter! Für das Einmalen der Gischt ist ein Pinsel mit "Struktur" empfehlenswert – beachten Sie außerdem, dessen Kanten einigermaßen scharf zu halten!
  
  Gischt malen
  
  06:22
- Für die Schatten der Gebäude kommt eine eigene Ebene zum Einsatz, mit dem Ebenenmodus "Multiplizieren". Bei geringer Deckkraft malen Sie an den gewünschten Stellen dunkle Bereiche.
  
  Schatten der Gebäude einmalen
  
  03:41
- Auch bei den finalen Farb- und Kontrastkorrekturen offenbaren sich die unglaublichen Vorteile der Einstellungsebenen. Zum Abschluss geht es nämlich noch einmal darum, die Farben und Kontraste auf ein gemeinsames, optimales Niveau zu bringen.
  
  Farb- und Kontrastkorrekturen
  
  03:48

Trailer: Composing-Meisterwerke "Apokalypse"

Wasser eines chilenischen Wasserfalls mitten in Berlin? Uli Staiger macht's möglich! Nach einer kurzen Vorbereitung der Gebäude ergänzt er Wassermassen an allen logisch erscheinenden Stellen – und nicht nur dort!

Kapitel 1: Stadtpanorama

Der erste Abschnitt beinhaltet die Arbeitsschritte rund um die Häuserfassaden und den Himmel. Dabei sehen Sie unter anderem, wie genau Uli Staiger an das Thema Montage herangeht!

Kapitel 2: Hintergrund

Die Wasserfälle für die Montage stammen aus einer Bildserie, die Sie ganz oder teilweise übernehmen können. Bei der Platzierung sollten Sie auf Gebäudekanten und die Mischung der Wasserfälle untereinander achten.

Kapitel 3: Vordergrund

Noch ist nicht genug Wasser im Bild – Das ändert sich aber im Verlauf dieses Kapitels! Sie werden Wasserfälle ergänzen, Wellen in den Boden montieren und auch das Untergeschoß fluten!

Kapitel 4: Gischt + Schatten

Die Abschlussarbeiten sind allesamt kaum wahrnehmbar, tragen aber enorm zur Glaubwürdigkeit der Fotomontage bei! Sehen Sie dem Autor über die Schulter, wenn er aufschäumende Gischt und Schatten der Gebäude ins Bild zaubert.